Musée d'art contemporain de Rome

les arts, le spectacle vivant, les archives, l’architecture et les musées. Mais aussi le livre et la lecture, les arts plastiques, vidéo, photo, … Le dernier bloc de compétences est le cinéma. (Définition normative). Oubli certain de l’artisanat d’art, du design, de la mode et de l’art culinaire. 1) Historique des politiques culturelles a) L’ancien régime * Les premières politiques culturelles remontent à la révolution de 1789. Mais elles sont bien plus anciennes, remontant jusqu’au

feuille) Lieu de conservation : Paris , Musée du Louvre département des Peintures Statut juridique : Propriété de l'Etat ; Achat Date acquisition : 1893 Anciennes appartenances : Bamberg Félix ; Picard Cyrus Félix Bamberg, consul d’Allemagne, fit l’acquisition de cette peinture en 1860 à Paris comme une œuvre de Piero della Francesca et la revendit sous la même attribution à Charles Picard qui la céda au Louvre en 1893. Entre-temps, le grand historien d’art Adolfo Venturi avait avancé en 1889 le

indifférence relative architecture considérée comme une pratique artistique majeure la peinture éveille peut-être plus de curiosité et donc d'intérêt par le seul fait qu'elle soit conservée dans des lieux spécifiques, le musée confère un caractère unique et précieux d'une oeuvre d'art architecture nous donne à voir des volumes, des formes l'esthétique qui en résulte peut nous séduire ou nous déplaire: affaire de goût et de sensibilité l'aspect d'un bâtiment n'est pas qu'une question d'esthétique:

W. Kandinsky " Portrait de Gabriele Münter " 1905 Huile sur toile 45 x 45 cm © Lenbachlaus Städtische Galerie En 1905 il poursuit ses voyages tout en peignant, et visite ainsi la Tunisie, et expose dans différentes villes d'Europe : Rome, Vienne, Berlin,Moscou. En 1906, il s'installe à Paris, puis à Sèvres et expose au Salon d'Automne. Durant l'année 1907, il multiplie les expositions en étant à l'exposition de Die Brücke à Dresde, au Salon d'Automne, et au Salon des Indépendants

il découvre la Turquie, 1873 l’Espagne et l’Algérie, 1879 le monde ottoman. Il est le peintre ethnographique par excellence retranscrivant des scènes pittoresques avec sa technique irréprochable. Jean-Léon GÉRÔME, Le prisonnier, 1861, Nantes, musée des

Wilhelm Apollinaris Albertus de Kostrowitzky, dit Guillaume Apollinaire, est né le 26 Août 1880 à Rome en Italie. Il est fils d’une mère française d’origine balte de 22 ans nommée Angelika Kostrowitzky, appartenant à une grande famille aristocratique qui mène une vie de voyage et d’un père inconnu, nommé Francesco Flugi D’Apremont plus précisément d’un père officier d’origine italienne qui refusera volontiers de le reconnaître. Cette naissance presque illégitime imprimera profondément

ainsi protéger le patrimoine artistique de l'Ancien Régime afin d'en faire bénéficier le peuple[3]. Il écrit dans ses Mémoires : « Je créai le mot pour tuer la chose »[4]. Le terme vandalisme vient des Vandales, horde germanique qui, en 455, avait mis Rome à sac, avant de s'illustrer dans d'autres pillages. Lorsque l'abbé Grégoire forge le terme, il veut dénoncer les destructions des monuments nationaux par les révolutionnaires. Statues dans la cathédrale Saint-Martin d'Utrecht, attaquées durant

Activités du Musée Informations pratiques Collection Musée national d’art moderne, Centre Pompidou, Paris Photo : Philippe Migeat / MNAM, Centre Pompidou, Paris © Adagp, Paris 2005 En couverture : Jean DUBUFFET, Métro, 1943, Gouache sur papier Ci-contre : Jean DUBUFFET, Le Boudeur, octobre 1959, bois Fondation Dubuffet, Paris P R É S E N TAT I O N D E L ’ E X P O S I T I O N L’exposition Dubuffet et l’art brut, présentée du 15 octobre 2005 au 29 janvier 2006 au Musée d’art moderne Lille

moi, mais personne ne les voyait car elles crevaient les yeux.» (Raymond Hains) Deux amis, Raymond Hains et Jacques Villeglé, en arrachant une affiche des murs de Paris en 1949, commencent une aventure qui bousculera la perception même de l’œuvre d’art. Mais ils témoigneront de la façon la plus pertinente et évidente du changement de la société dans laquelle ils évoluent. Leur œuvre se fait révolutionnaire, contestataire et sociale. Détachée de l’artiste qui n’est plus que le porte-parole d’une foule

démarche des historiens est déterminée par une volonté d’objectivité ,à la recherche de la vérité même si cette vérité est parfois contingente , provisoire et susceptible d’évoluer en fonction des sources disponibles à un moment donné (cf archives contemporaines ne sont pas toutes à la disposition des historiens , il y a un délai de 50 ans pour certaines d’entre elles ) L’historien questionne autant les faits pour les rétablir dans leur véracité que les discours produits(les mémoires ) et la valorisation