Musée des beaux-arts de Nantes

Eugène DELACROIX La Médée furieuse, 1838, huile sur toile,260x165cm, Lille : palais des Beaux arts. Qu’est-ce que Delacroix ? Quels furent son rôle et son devoir en ce monde ? Telle est la première question à examiner. Je serai bref et j’aspire à des conclusions immédiates. La Flandre a Rubens, l’Italie a Raphaël et Véronèse ; la France a Lebrun, David et Delacroix. Mais enfin, monsieur, direz-vous sans doute, quel est donc ce je ne sais quoi de mystérieux que Delacroix, pour la gloire de notre

1987, commande publique pour la direction régionale des affaires culturelles de Nantes. Avec une forme géométrique et minimale qui joue sur le support architectural, François Morellet, par son installation, vient modifier la vision du lieu. decoration Pi piquant de façade n°1, 1 = 45°, sur la façade de la galerie nationale du jeu de paume, 2000. Hommage à Lamour, installation sur la façade du musée des Beaux-Arts de Nancy, 2003. Les quatre néons s'inspirent ici de quatre motifs en fer forgé

Mais l'art n'est pas oublié. Le musée d'art sert en effet à cette époque de lieu de formation pour les étudiants et les artistes. Ceux-ci ne cessèrent, tout au long du siècle, de « copier » les tableaux de maîtres présents dans les grands musées et notamment au Louvre, à tel point qu'on est obligés de fixer des règles : un même tableau ne peut être copié par plus de trois personnes à la fois. La copie de sculpture y va aussi de bon train : en 1840, le catalogue de l'atelier de moulage du Louvre compte

recommandation de Joséphine. Gros peint pour le général Desolles Sappho à Leucate. Retour en France[modifier] En 1799, s’étant échappé de Gênes assiégée, Gros se rend à Paris et, au début de 1801, installe son atelier aux Capucins. Son esquisse (Musée de Nantes) de la Bataille de Nazareth gagne le prix offert en 1802 par les consuls, mais ne lui est pas remis en raison, à ce qu’on dit[réf. nécessaire], de la jalousie de Junot éprouvée par Napoléon. Toutefois, il indemnise Gros en lui commandant de peindre

l’histoire des arts comme nous allons le voir. « Washing of The Water » envisage une relation sensuelle avec la nature : « River, carry me on, […] Would you take me on your back for a run […] River, show me how to float » ; « Porte moi, enlace moi, prends moi dans tes bras […] Porte moi jusqu’à la terre nourricière […] » Le narrateur vit une relation sensuelle avec les éléments ; la rivière est personnifiée : elle devient quasiment l’être aimé. Pour les amateurs de grande littérature et de Beaux-arts, il est

manquaient l’argent, les matériels et les matériaux. C’était aussi une question de débat doctrinal, architectural et urbanistique : dans les années 1950, partisans du Mouvement moderne et tenants de la tradition architecturale enseignée à l’École des Beaux-arts s’affrontaient dans les milieux professionnels et gouvernementaux. Fortement encadrées par les pouvoirs publics, les reconstructions ont fait appel aux représentants de toutes les tendances de la profession. Il y a pourtant un style de la reconstruction

rendre compte d’un phénomène qui est le plus souvent difficile à définir. Si l’on veut connaître par exemple le nombre de visiteurs « familiers » d’un musée, reste à définir ce que l’on entend par familier. À partir de quelle fréquentation dira t-on qu’il s’agit d’un visiteur familier : deux ou trois fois par ans ? Plus ? Cela dépend du type de musée, du nombre d’expositions temporaires, etc….. Les chiffres descriptifs, rappelle de Singly1 (1992), requièrent toujours une médiation, celles des nomenclatures

rendre compte d’un phénomène qui est le plus souvent difficile à définir. Si l’on veut connaître par exemple le nombre de visiteurs « familiers » d’un musée, reste à définir ce que l’on entend par familier. À partir de quelle fréquentation dira t-on qu’il s’agit d’un visiteur familier : deux ou trois fois par ans ? Plus ? Cela dépend du type de musée, du nombre d’expositions temporaires, etc….. Les chiffres descriptifs, rappelle de Singly1 (1992), requièrent toujours une médiation, celles des nomenclatures

tous tes yeux, regarde' le musée des Beaux-Arts de Nantes saisit l'occasion du trentième anniversaire de la publication du roman de Georges Perec, 'La Vie mode d'emploi', pour proposer 'Regarde de tous tes yeux, regarde', soit une lecture perecquienne de l'art contemporain de ces quarante dernières années. Cette exposition visible dans le patio du musée réunit des œuvres de quelque soixante-dix artistes, issues de collections publiques et privées et de celles du musée. De plus il existe une association

1L1 TPE .Les slogans en images de Mai 68. [pic] .L’atelier populaire des beaux Arts de Paris. [pic] .Jeune homme lançant des pavés sur les CRS. Plan: Slogans en images et photos de mai 1968 : Leurs représentations dans la presse des années 1970 aux années 2010 en France Problématique : Quelle est l'évolution de la perception des slogans en images de Mai 68 dans les médias et des impacts qu’ils on apporter en France des années 1970 jusqu'aux années 2010 ?