Musée national Fernand-Léger

Suisse, 1930, Main Ouverte, Chandigarh, Inde, 1950 – 1965, Maison Cook, Boulogne-sur-Seine, France, 1926, Maison-atelier du peintre Amédée Ozenfant, Paris, France, 1922, Maisons La Roche-Jeanneret, Paris, France, 1923 – 1925, Musée, Chandigarh, Inde, 1952, Musée National d'Art Occidental, Tokyo, Japon, 1957, Unité d'Habitation, Briey-en-Forêt, France, 1956, Unité d'habitation, Firminy, France, 1960, Unité d'habitation, Marseille, France, 1945, Unité d'Habitation, Rezé, France, 1952, Villa Savoye

09/06/13 Centre national d'art et de culture Georges-Pompidou - Wikipédia 48° 51′ 38″ N 2° 21′ 09″ E (carte) Centre national d'art et de culture Georges-Pompidou Le Centre national d’art et de culture Georges-Pompidou (CNAC), communément appelé « Centre Georges-Pompidou », « Centre Pompidou » ou « Centre Beaubourg » et, familièrement, « Beaubourg », est un établissement polyculturel situé dans le quartier de Beaubourg, dans le 4e arrondissement de Paris, entre le quartier des Halles et

est marqué par Fernand Léger et par la peinture intellectuelle et mathématique de Mondrian et de Pevsner. Il conçoit, à l’époque, la peinture comme un art non représentatif, un art abstrait pur, comparable en cela à la musique et à l’architecture B) Les temps de l’abstraction 1929 Passant à l’abstraction, il quitte, en 1929, Montmartre pour Montparnasse où se trouvaient des gens qui pratiquaient l’abstraction, la cultivaient, et la prêchaient  Encouragé par Léger ou Mondrian, il

Dimensions /cm : Hauteur 128-Largeur 97cm. Auteur : Nanine Jeanne-Louise Date de création : 1801. Technique : Huile sur toile. Lieu d’exposition : Musée de la révolution française, Vizille. L e X X e si èc le e t n o tr e ép o q u e X V II Ie et X IX e si èc le D u I X e à la f in d u X V II e si èc le D e l’ an ti q u it é au IX e si èc le Arts de l’espace Arts du langage

HISTOIRE DES ARTS : Introduction I°) arts plastiques II°) musique III°) histoire IV°) français V°) œuvre personnelle VI°) musée et source VII°) réalisations personnel Introduction : L’objet détourné du 20ie siècle. Le 20ie siècle voit l’explosion des sociétés matérialiste dans les pays occidentaux. Le matérialisme accorde la plus grande importance à l’objet. L’objet devient emblématique des biens de consommation. L’objet par l’interprétation de l’artiste devient une œuvre d’art à part entière

du XVIIIe siècle. La forêt de Fontainebleau, Jean-Baptiste-Camille Corot (1830). Les rêveurs du XVIIIe siècle aimaient se promener dans la nature. C'est dans cette forêt que Musset puisa l'inspiration de Souvenir, l'un de ses plus beau poèmes. (National Gallery of Art, Washington, DC). La transformation des idées et des mœurs Avant de connaître la Clarisse Harlowe de l'Anglais Richardson et le Werther de l'Allemand Gœthe, on avait écrit en France, au XVIIIe siècle, des romans, pour la plupart

1503 et 1506, qui représente un portrait mi-corps, probablement celui de la florentine Lisa Gherardini, épouse de Francesco del Giocondo. Acquise par François Ier, cette peinture à l'huile sur panneau de bois de peuplier de 77 × 53 cm est exposée au musée du Louvre à Paris. La Joconde est l'un des rares tableaux attribués de façon certaine à Léonard de Vinci. La Joconde est devenue un tableau éminemment célèbre car, depuis sa réalisation, nombre d'artistes l'ont prise comme référence. Ce chef-d'œuvre

Claude Lanzmann Shoah ARCHITECTURE - art de l’espace - Le musée juif de Berlin – 9 Daniel Libeskind 10 Un plan qui forme une étoile de david Ce musée n'est pas seulement un local mais lui-même un élément de l'exposition. Son architecture très particulière répond au but de l'existence du musée. Libeskind a, par exemple, tracera notamment dans le bâtiment ce qu'il appellera la ligne du vide, composée de six vides traversant le musée sur toute sa hauteur, afin de symboliser l'absence dans

des exigences que le « nouveau théâtre » va reprendre : 1 Rhinocéros, L’Oeuvre au clair, Bordas, 1991, p. 11 voir en annexe une scène tirée d’Ubu roi 3 Geneviève Serreau, Histoire du “nouveau théâtre », Gallimard, 1969, p. 16 2 2005/2006 Pütz Fernand LGE Ionesco, Rhinocéros p 2 refus d’un théâtre psychologique rejet du naturalisme retour au mythe, à l’onirique importance donnée au langage des gestes, du mouvement Les auteurs du nouveau théâtre ont aussi été inspirés par des écrivains étrangers

transformation de l'art romantique * 6 Bibliographie * 7 Source * 8 Liens externes | Première Période : Le Préromantisme (1750-1800) Querelle des Anciens et des Modernes — Les drames de Diderot Denis Diderot par Louis-Michel van Loo (1767). (Musée du Louvre). La révolte contre l'imitation de l'Antiquité avait commencé dès la fin du XVIIe siècle par la Querelle des Anciens et des Modernes. Perrault, La Motte, Fontenelle, avaient porté de rudes coups à la tragédie classique. Mais le véritable