Muséographie

objets de l'artisanat pictural (ficelles nouées, cailloux peints, outils de travail) dans des vitrines traditionnelles, voire, comme Christian Jaccard, peignent avec des moyens choisis comme « primitifs », par exemple sur des peaux de bêtes. Cette muséographie, où se complaît une avant-garde qui met en scène sa production immédiate comme si elle appartenait déjà à un lointain passé de l'humanité, trouve son apogée dans une curieuse activité : les « musées d'artistes » dont plusieurs furent présentés

de respect. - Mariana : Que penses-tu du fait que le graffiti soit exposé dans les musées ? Est-ce que cela pourrait t’amener à changer de point de vue quant à l’appréciation de ce type d’expression ? - D.P. : Oui je pense, oui, car ensuite la muséographie le met en valeur; Elle permet un point de vue sur les objets. Forcément ou spontanément on l'associe au vandalisme, ou à un quartier socialement sensible, alors que dans un musée on verrait ce qui est beau, il peut être mis en valeur. Moi personnellement

Fondation de la Vocation, de la Fondation de France, du concours Musée des arts Décoratifs "Moving", il a été nommé jeune créateur de l'année en 1999. François Azambourg signe ses créations dans des domaines très variés : mobilier, lampe, appartement ; muséographie, instruments de musique, vitrines et magasins. Il travaille actuellement à Lille 2004. Dominique Jakob est diplômée de l'Ecole d'Architecture Paris-Villemin et titulaire d’une licence en Histoire de l'Art. Elle enseigne à l'Ecole d'Architecture

elle, la divulgation et l’explication par un professionnel des défis écologiques et la médiation scientifique vise quant à elle la vulgarisation des réalités scientifiques à l’égard du grand public. Quant à la notion de médiation culturelle, en muséographie, elle définit un concept privilégiant une approche sensible par un accueil, une ambiance, des objets et des moyens de communication, tels des films, des dias, des cd-rom, etc, à distinguer de l’enseignement culturel, davantage académique et plus

la « valorisation des éléments polysensoriels »151. Sensibles à l’architecture, à la décoration intérieure, les usagers évoquent les lignes du mobilier, l’harmonie de l’espace, la présence de plantes vertes ou encore les matériaux utilisés. « En muséographie, les décors domestiques ont été considérés comme des témoins du mode de vie »152. M. Segaud note ainsi que la décoration révèle la fonction et la portée symbolique de lieux qui s’offrent comme autant de lectures à ceux qui les fréquentent. L’aspect

des niches s’illuminent, avec dans chacune, un élément muséographique associée aux thèmes développés dans le musée. C’était extraordinaire. J’ai un souvenir intact, de cette entrée dans un des musées que je garde comme modèle d’ailleurs, tant la muséographie développée est particulièrement didactique et bien adaptée aux sujets développés. Je citerai par exemple, la démonstration avec les chauves souris, les serpents, etc. Le second, est le Liberty Science Center de New jersey, à coté de New York aux

midi-pyrénéens et indiens à travers des échanges techniques, des missions d’expertise. Ouvrir le(s) lycée(s) hôtelier(s) de Midi-Pyrénées sur l’Inde du Sud, proposer des échanges et des formations sur place Proposer un programme de formation en muséographie pour rendre attractif les musées indiens souvent poussiéreux et présentant des œuvres de grandes qualités dans des conditions déplorables (partenariat BeauxArts/Mirail/IAE) > création de débouchés sur la restauration du patrimoine de l’Inde du

l'exposition qui fait qu'il y a de l'espace, même lorsque c'est neutralisé autour. Dans les deux premières séquences, la lumière est complètement contrôlée et l'enveloppe est complètement neutralisée. Cette stratégie de mise en exposition rappelle la muséographie de Georges-Henri Rivière; seules les unités qui traitent le discours, telles que les vitrines, sont éclairées, l'espace qui les entoure disparaît. Comme chez Rivière, ici c'est la lumière qui différencie les unités. Elle n'éclaire pas l'espace

doivent pas être négligés par le distributeur dans la mesure où ils peuvent largement orienter le parcours de visite du consommateur et l’image de point de vente. Aujourd’hui, les distributeurs utilisent de plus en plus des techniques issues de la muséographie ou du théâtre pour mettre en scènes les produits vendus. La diffusion de senteurs d’ambiance : La diffusion de senteurs d’ambiance est une pratique émergente dans la distribution. Si assez peu de commerçants utilisent cette variable, il n’en

sous contrôle du comité de pilotage UNESCO, l‟« Appartement témoin Perret » ouvre ses portes en 51 Communication, valorisation de l’inscription sur la liste du Patrimoine mondial et médiation auprès des publics – Chapitre 9 mars 2006. La muséographie adoptée est celle de la « reconstitution » d‟un logement dans les premiers îlots élaborés par l‟Atelier Perret : les Immeubles sans affection individuelles (ISAI), imaginés en 1945 et construits à partir de 1947. L‟appartement-type de 100 m², destiné