Mélanges De Registres Préface De Cromwell

petite bourgeoisie, il est né à Tours en 1799 ; il s'éteint en 1850, épuisé par son labeur. Après avoir suivi sans enthousiasme des études juridiques, il débute dans les lettres en 1819, avec une tragédie en vers aujourd'hui oubliée, intitulée Cromwell. Il aiguise sa plume pendant une dizaine d'années en publiant, sous un pseudonyme, des œuvres qui se rapprochent des genres romanesques traditionnels : romans noirs ou sentimentaux, historiques ou fantastiques. Mais c'est en 1829 qu'il prend ses

src=pdfhttps://www.cairn.info/revue-l-annee-balzacienne-2005-1-page-175.htm&wt.src=pdfESTHÉTIQUE DU BIZARRE : « ILLUSIONS PERDUES » 1 Le mot « bizarre » (ou « bizarrerie ») revient souvent dans La Comédie humaine. C’est un mot d’époque. Hugo, dans la préface de Cromwell (1827), l’utilise, l’associant au grotesque qui, dit-il, « [...] fait hardiment saillir toutes ces formes bizarres que l’âge précédent avait si timidement enveloppées de lan- ges ! »2 Dans Mademoiselle de Maupin (1836), Gautier fait décla- rer

le public est romanesque et aime les histoires d’amour, le héros doit donc être amoureux. Amour et politique sont des sujets quasi obligés de la tragédie. Par contre, on ne pouvait pas employer, même de manière passagère dans un langage, un autre registre que le langage élevé (noble) : il ne fallait rien de trivial (commun, vulgaire), rien de comique. La règle de l’unité de ton est appliquée. L’action se terminait par la mort violente, sanglante. Par souci de bienséance, on évitait de montrer sur

Gazul de Mérimée, Racine et Shakespeare de Stendhal 1826 Bug-Jargal de Hugo, Cinq Mars de Vigny et Poèmes antiques et modernes Le romantisme déserte alors le camp royaliste pour rallier celui de l’opposition libérale. Fiche romantique. 1827 Préface de Cromwell : « Les auteurs ont le droit d’oser, de hasarder, d’inventer leur style ». 1830 Hernani (destruction des anciennes règles, genres mêlés, nouvelles sources d’inspiration, modification de la langue) Tentative de définition Cet historique

nationale, recours à la mythologie et au savoir pour rehausser l’éclat d’une poésie qui se veut nourrie de doctrines, l’affirmation des pouvoirs du poète capable de révéler aux hommes une vérité cachée. Enrichir le langage poétique en diversifiant les registres de vocabulaire : un manifeste : Défense et illustration de la langue française (1549). DU BELLAY : • fonction référentielle de la poésie : poésie de circonstance les regrets : une partie de ce teste est satyrique donc dépend bien de la fonction

de sa mère en 1821 permit à Victor d’épouser l’année suivante Adèle Foucher, son amie d’enfance. De ce mariage, il eut quatre enfants : Léopoldine (1824), Charles (1826), François-Victor (1828) et Adèle (1830). En 1827, la préface que Victor Hugo rédigea à sa tragédie, Cromwell - sa première œuvre dramatique -, devint immédiatement le manifeste du théâtre romantique (voir Drame et art dramatique). Ce traité se divisait en trois parties : la première, à finalité destructrice, condamnait les règles

est celle des orages et des tempêtes. Certains titres sont très significatifs : Les Rayons et les Ombres, Les Chants du crépuscule (d’Hugo), Les Méditations poétiques, les Harmonies poétiques et religieuses (de Lamartine) soulignent, dans le registre poétique, un goût pour le domaine sensible, perceptions et sentiments. Le héros romantique est un être qui ne cache pas ses sentiments. Il les analyse pour lui-même et les confie aux autres, ce qui se marque par l’utilisation fréquente de la première

Le personnage comique intervient après ou avant des scènes les plus pathétiques. Aussi, il y a un nom ridicule qui fait rire : Macaroni. On utilise aussi des animaux, mais pour créer l´épouvante (chien, colombe). Il faut dire que le mélodrame ne mélange pas deux genres, les juxtapose. Dans tous les mélodrames, il y a un passé mystérieux : le mauvais arrive et persécute la victime. Le héros apparaît et puni le méchant. On alterne des scènes calmes et des scènes de persécution ou violentes (deuil

voit une œuvre qui exalte les valeurs de l'héroïsme et qui donne à tous le « courage d'être des héros ».  Du romantisme, elle possède les caractéristiques du mélange des genres et des registres : on y côtoie la farce et ses coups de pied, les scènes d'amour et le pathétique. La langue alterne entre le registre noble et le registre familier. L'alexandrin se développe sous sa forme classique dans la Tirade des nez ou de celle des Non merci ou dans des répliques où le vers se désintègre. On

valeur proprement tragique, et fait penser plus particulièrement au Cid de Corneille. L’étonnant n’est pas que Hugo ait voulu insister sur la dimension comique et sur la dimension tragique de son drame : chez le théoricien du drame romantique et du mélange des genres, cela ne doit évidemment pas nous surprendre. Ce qui est remarquable, c’est qu’il l’ait fait successivement plutôt que simultanément, et qu’il ait finalement donné la préséance au tragique, comme si le comique était voué à ne rester qu’une