Nathalie Heinich

donc la présence d’un lecteur potentiel à donner à l’autobiographie toute sa valeur et toute sa dimension discursive. Dans ce mémoire on analysera deux cas extrêmes de lecteur fantôme d’autobiographie : le « spectateur apparente » d’Enfance de Nathalie Sarraute et le «victime coupable » de W ou souvenir d’enfance de Georges Perec. Enfance s’ouvre sur un dialogue entre deux interlocuteurs, dont l’identité n’est pas mentionnée : « - Alors, tu vas vraiment faire ça ? « Évoquer tes souvenirs

En quoi le projet de l’auteur est-il original ? Dans quel but l’entreprend t’elle ? Nathalie Sarraute revient sur ses souvenirs en utilisant un dialogue, qui est en réalité un monologue à deux facettes, entre elle et sa conscience. Ce procédé original la pousse à revenir sur elle-même, à ne pas se mentir, et à dégager une analyse bien plus intime de ses souvenirs. Le monologue de l’auteur apparaît comme un dialogue qui se déroulerait entre elle et sa conscience. Cette forme d’énonciation, singulière

qu’elle a tracée, elle se pose en victime bafouée…Elle est autoritaire…possessive…Elle donne pour dominer…pour nous garder éternellement en tutelle…Et cette petite pique de la fin…Tu as vu ? – J’ai vu… Éléments d’introduction et contexte : Nathalie Sarraute : - née en 1900, morte en 1999 - d’origine russe - pionnière du nouveau roman dont l’enjeu était de changer le comportement du lecteur, de se faire se poser des questions - romancière mais a aussi écrit des pièces de théâtre et une autobiographie

Intervention : « Mme Olfa Saadi : Musée du Bardo »  * intervention : « Denis Lesage : Musée de Sousse »  Critique d’un projet Partie I Présentation : MVRDV : MVRDV a été crée à Rotterdam (Netherlands) en 1993 par Winy Maas, Jacob van Rijs and Nathalie de Vries. Dans une étroite collaboration, les 3 principaux architectes de la firm produisent différentes etudes, en architecture,en urbanisme et en « landscape design ». Leur projet récent tel que “ the headquarters for the Public Broadcasting Company

personnage mis à mal : la 2de moitié du XXe s conteste le modèle romanesque Les romanciers surréalistes désarticulent le personnage (Nadja, André Breton) Le nouveau roman conteste la tradition romanesque et le personnage (Alain Robbe- Grillet, Nathalie Sarraute, Samuel Beckett) Qd il n’est pas détruit, le perso devient un antihéros insipide, médiocre et banal (L’Etranger, Camus) ou englué dans la sté de consommation (Les Choses, Pérec) C. Le retour du personnage Le personnage a survécu (litt

chemin vers autrui et de lui faire perdre son opacité pour révéler les plus secrets replis. Kafka : les espaces entre les êtres sont infinis et cruels. Ils dessinent un être sans contours, indéfinissable et invisible. Spéléologie ou photographie ? Nathalie Sarraute : étude psychologique détachée du caractère, de l’intrigue, du dialogue traditionnel : un magma sans nom, sans les repères habituels (cf. la peinture non-figurative). Spéléologie romanesque, investigation de la psychologie de profondeurs

"instantanés". Mais dans ses nouvelles, il ne s'agit pas de la vie quotidienne. En plus, ce sont des nouvelles sans histoires. Au contraire, les nouvelles d'Annie Saumont racontent toujours une histoire. C'est aussi la différence entre les nouvelles de Nathalie Sarraute (L'usage de la parole) et celles d'Annie Saumont. La nouvelle moderne commence par un homme ordinaire, une aventure ordinaire et une vie ordinaire (Le manteau, Gogol): La nouvelle est le genre des déprimés. Mais parmi des nouvellistes

personnages traditionnels c'est à dire des personnages caractéristiques des mouvements réalistes et naturalistes. Ces personnages possedaient une identité comme Emma Bovary dans Madame Bovary de Flaubert ou les Rougon-Macquart de Zola. Quelques auteurs: Nathalie Sarraute, Alain Robbe-Grillet, Michel Butor, Claude Simon - Le Théâtre de l'absurde: L'absurdité des situations mais également la destructuration du langage lui-même ont fait de ce style théâtral un mouvement dramatique à part entière

quant à la forme traditionnelle du roman. C’est ce qu’on appelle le Nouveau Roman. Notamment, Nathalie Sarraute écrit en 1950 « L’ère du soupçon », devenu la référence pour les auteurs de cette grande remise en cause. Charles Juliet participe à sa manière à cette méfiance envers le roman : pour lui, écrire est une recherche. En outre, il avoue admirer plusieurs des auteurs de ce mouvement comme Nathalie Sarraute, Claude Simon ou Marguerite Duras (qui tout comme lui ne vit que pour écrire). Au

Robbe-Grillet a apparu sous le titre « Les gommes ». Durant toute la 6 décenie quelques écrivains ont publié leurs romans et leur écrits théoriques. Donc on peut dire qu’avec ces auteurs le phénomène du « nouveau roman » est né. Les écrivains plus connus : Nathalie Sarraute, Michel Butor, Claude Simon, Marguerite Duras, Robert Pinget etc. Ce phénomène s’est extirpé vers la fin de la 7 décenie. Dés la publication des premiers oeuvres, la critique (journalistique) a essayé la première tentative de regrouper