Nerval Et Le Fantastique

Groupe Hugo Séance du 24 janvier 1998 Exposé de Françoise Sylvos : Hugo et le jeune Nerval Les points de contact entre les deux écrivains sont si nombreux qu'il serait présomptueux de rechercher ici l'exhaustivité. Il s'agira pourtant de cerner les relations humaines ayant pu s'établir entre Nerval et Hugo, de montrer les relations d'intertextualité entre certaines oeuvres des deux écrivains, les coïncidences thématiques attestant un intérêt commun pour une seule et même cause... Elles sont

en France. À partir de 1827, année où Hugo fonde le Cénacle autour duquel se réunissent Lamartine, Musset, Vigny, Nerval et des peintres comme Delacroix, le romantisme est l'influence dominante de la vie artistique et intellectuelle française. Le romantisme a complètement renouvelé le paysage littéraire français. Il a imposé des thèmes naguère négligés tels la nature ou le fantastique. Il a mis au goût du jour le Moyen Âge et a provoqué des modes italianisantes et hispanisantes. Les romantiques,

la poésie onirique qui s'inscrit à la suite d'un travail sur l'écriture du fantastique et de l'onirique. mots clés : poésie, fantastique, onirique, Hugo, Baudelaire, Bertrand, Forneret, Lautréamoont L'écriture poétique et l'imaginaire : la poésie onirique Groupement de textes poétiques Situation de la séquence dans l'année Cette séquence s'inscrivait dans un premier pôle consacré à l'écriture fantastique et onirique : -Séquence 1 : L'écriture de la peur : raconter une histoire

petit groupe qui se réunit dans des salons et des salles de rédaction sous l'égide d'un "chef". Deux Salons tiennent la vedette : celui de Charles Nodier, fréquenté par Victor Hugo, Alfred de Vigny, Alphonse de Lamartine, Alexandre Dumas, Gérard de Nerval, Théophile Gautier, Prosper Mérimée et le peintre Eugène Delacroix et celui de Victor Hugo qui a beaucoup plus participants et donc plus de succès d)La bataille d'"Hernani" Cette pièce est créée en octobre 1829.Elle raconte la rébellion d'un

et le merveilleux ou l'étrange, le naturel et le surrnaturel, le connu et l'inconnu, l'ordinaire et l'extraordinaire) se trouve de le début de la nouvelle moderne (les contes fantastiques, Hoffmann; Nouvelles de Pétersbourg, Gogol; Histoires extraordinaires, Edgar Allan Poe), et surtout dans les contes fantastiques de Nerval,Gautier, Mérimée, Nodier et Mauppassant. Cette tendance a fortement marqué le vingtième siècle aussi. Mais Annie Saumont, et contrairement aux autres comme Marcel Aymé

souffrances affectives en méditant sur la mort, sur Dieu, sur l'amour et la fuite du temps, sur la nature et sur la gloire, et au-delà de ces thèmes lyriques traditionnels sur la fonction du poète (Hugo) et sur une perception plus originale du fantastique avec Nerval, Nodier ou Aloysius Bertrand. Au-delà des thèmes pas toujours novateurs[réf. nécessaire], les poètes romantiques revendiqueront un assouplissement de l'expression versifiée à la recherche d'une plus grande musicalité et de quelques audaces

XVIIIe siècle, notamment avec les œuvres de Chénier puis de Chateaubriand. Rupture et renouveau Une nouvelle génération d’artistes apparaît donc en France vers 1820 : des poètes, des romanciers et des dramaturges (Hugo, Vigny, Lamartine, Musset, Nerval, Dumas, … ), des peintres (comme Delacroix), des musiciens (Berlioz en particulier). Très dynamiques et volontiers provocateurs, ils s’organisent en cénacles, animent des revues, prennent part aux débats publics et accèdent rapidement à la gloire

l’imagination. De nombreux exemples les révèlent, aussi divers que le château du Roi Pêcheur dans Perceval de Chrétien de Troyes, les compositions d’Arcimboldo, les utopies, de Rabelais à Le Corbusier, les peintures de Jérôme Bosch ou de William Blake, le fantastique comme le féérique. Il en va de même pour l’Orient fantasmé au XVIIIè siècle ou de l’univers peint par Gauguin, exotique et sensuel des îles. L’imagination entretient un rapport privilégié au roman et aussi avec le mouvement littéraire du romantisme

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l’anéantissement sont omniprésents, l’Ennemie Mauvaise apparaît, expliquant au poète qu’il doit être mort pour entendre son récit : c’est peut être ici que création et destruction, jaillissement de la vie et néant de la mort sont le plus intimement liées. Chez Nerval, le sentiment de chaos et de néant est lié à la perte d’Aurélia et à la "descente aux enfers" qui suivit la crise de 1841 (il emploie d’ailleurs ce terme à la fin d’Aurélia dans Les Mémorables « je compare cette série d’épreuves que j’ai traversée