Nerval Et Le Fantastique

de Stendhal commence une remise en cause des préceptes esthétiques du classicisme (en l'occurrence ceux de la tragédie néoclassique) au profit de la dramaturgie shakespearienne et de ses démesures. La génération romantique (Hugo, Musset, Vigny, Gautier, Nerval, Sainte-Beuve), qui forme le Cénacle (successeur du salon littéraire), participe à un mémorable scandale, survenu lors de la représentation du drameHernani (1830) de Victor Hugo, et connu sous le nom de « bataille d'Hernani ». Le drame hugolien engendre

comme l'opprobre et comme le blasphème ! Ô Dieu ! qu'il soit maudit au nom du travail même, Au nom du vrai travail, sain, fécond, généreux, Qui fait le peuple libre et qui rend l'homme heureux ! Gérard de NERVAL (1808-1855) El Desdichado (Recueil: Odelettes) Les Chimères de Nerval sont un recueil de 12 sonnets d'inspiration romantique, comptant déjà des traits symboliques. Le poète est hanté par ses amours perdus, par les mythes et les légendes et par une interminable quête de lui-même

petit cénacle », groupe d’artistes et d’écrivains qui se réunissait dans l’atelier du sculpteur Jehan Duseigneur. Là, il se lia d’amitié avec Nerval, Pétrus Borel, Alphonse Brot, Philotée O’Neddy et Joseph Bouchardy. Il menait à cette époque une joyeuse vie de bohème. C’est le 4 mai 1831 que le Cabinet de lecture publia la Cafetière, son premier conte fantastique. Dès lors, son talent dans cette veine très en vogue ne devait cesser de s’affirmer avec des textes comme Arria Marcella (1852), le Roman

_____________________ ‘’ Chroniques de France : Isabeau de Bavière’’ (1835) ____________________________________________________________ _____________________ “Léo Burckart” (1835) Drame Commentaire La pièce fut écrite avec Nerval qui l’a co-signée. ____________________________________________________________ _____________________ En 1835, Dumas entama une collaboration avec la ‘’Revue de Paris’’ qui allait durer jusqu'en 1844. Il fit un séjour à Naples, qui ne dura

souffrances affectives en méditant sur la mort, sur Dieu, sur l'amour et la fuite du temps, sur la nature et sur la gloire, et au-delà de ces thèmes lyriques traditionnels sur la fonction du poète (Hugo) et sur une perception plus originale du fantastique avec Nerval, Nodier. Au-delà des thèmes pas toujours novateurs, les poètes romantiques revendiqueront un assouplissement de l'expression versifiée à la recherche d'une plus grande musicalité et de quelques audaces dans les mots et dans les images, chez

est pensionnaire au collège Louis –le-Grand. Novembre 1839 : Il préfère lire (Lamartine, Hugo, Musset) plutôt que de suivre ses cours de droit. 1840 : Création du groupe « Ecole normande » avec Gustave le Vavasseur, Edouard Ourliac, Gérard de Nerval et Honoré de Balzac. Rencontre avec la prostituée Sarah, surnommée Louchette. 9 Juin 1841 : Embarquement à bord du Paquebot-des-Mers-du-Sud, voyage qui enrichie sa sensibilité, l’éveille à la poésie de la mer, du soleil et de l’exotisme. 9 Avril

les sentiments de mélancolie qui l'habitaient et qui traduisaient son Moi profond. Certains auteurs avaient également écrit soit des romans historiques comme Les Trois Mousquetaires d'Alexandre Dumas, soit des romans du genre fantastique: Les Filles de Feu de Gérard de Nerval. D'autres avaient produit des oeuvres qui avaient trait à la société et au quotidien, La Mare au Diable de George Sand en était l'exemple. L'auteur y décrivait la vie sereine des paysans et l'amour qui pouvait unir deux coeurs

Surréalisme remontent au roman noir et à la littérature fantastique représentant, par la haute fiction, un dépassement possible du réel, une capacité de la contester et de s'en libérer. L'oeuvre de Sade offre à son tour un exemple d'audace. Dans le romantisme allemand chez Novalis par exemple, les Surréalistes apprécient la prééminence de l'univers intérieur sur l'univers sensible. Ils se laissent fasciner par les exploits de l'inconscient (surtout chez Nerval) qui représentent l'effort de s'évader d'une vie

ce qui constitue un lien profond entre des mouvements divers et complexes, que leurs principes esthétiques semblent séparer. Ce mal de vivre ou mal du siècle, en germe dans le rousseauisme, trouve sa pleine expansion chez les Romantiques (Musset, Nerval), se prolonge avec le spleen de Baudelaire et, à la fin du siècle, dans les attitudes décadentes ou symbolistes. Même les récits réalistes en portent l'empreinte. Mal du siècle : toute une génération, déçue dans ses rêves de grandeur après la chute

héros : « [...] le côté simple et naturel des choses ne se révèle qu’après tous les autres, et je saisirai tout d’abord l’excentrique et le bizarre [...]. »3 Chateaubriand, dans les Mémoires d’outre-tombe, se présente comme « un androgyne bizarre »4. Nerval, dans Sylvie (1853), évoque les « bizarres combinaisons du songe »5, et le mot « bizarre » apparaît plu- sieurs fois dans Aurélia (1855). Baudelaire, évidemment, dans ses commentaires consacrés à l’Exposition universelle de 1855, déclare, de façon