Objectif photographique

Ernest-Pignon-Ernest Contexte historique : Cela met en scène des personnages qui partent à cause d'une expulsion déclenchée par la ville de Paris, sous prétexte d’une rénovation de quartier. Qui est Ernest-Pignon-Ernest : Les titres ont une réelle importance pour la compréhension de son travail, qui bien souvent, a une connotation politique, sociale. Dans ses réalisations on sent le souci constant qu’à l’artiste de nous raconter l’histoire du lieu, même si c’est à sa manière. Que représente

'Le cadran scolaire' Nature du document Cette photo a été prise en 1956 par Robert Doisneau. Cette prise de vue s'appelle 'le cadran scolaire'. Présentation du document On peut dire que cette photo est figurative car elle est réaliste. Cette photographie prise par Robert Doisneau représente des élèves dans une classe. Au premier plan, on aperçoit un élève qui a l'aire intéresser par son professeur donc on peut supposer qu'il écoute le cour. Ensuite, derrière lui il y a deux

Pour analyser un film, il faut connaitre : Le plan : c’est au cinéma, la plus petite unité de base qui correspond à la portion de film imprimé par la caméra entre le début et la fin d’une prise. Sur une bobine de film terminé, vous voyez quoi des coulures sont collées les unes à côtés des autres. Les composantes d’un plan : La durée du plan = variable en fonction de la caméra utilisé L’angle de prise de vue = une vue frontale (caméra en face) ou prise de vue latéral (Ex : profil) ou prise de

Analyse filmique Le Boucher Faisant partie d’un coffret Claude Chabrol qui réunit un choix de six films du réalisateur, Le Boucher est sorti en salles en 1970, produit par  André Génovès, sur la musique de Pierre Jansen, avec la distribution suivante: Stéphane Audran (Hélène David), Jean Yanne (Paul Thomas, dit « Popaul »), Roger Rudel (inspecteur Grumbach), William Guérault (Charles), Mario Beccaria  (Léon Hamel), Antonio Passalia (Angelo), Pascal Ferone ( Père Charpy) Dominique Zardi  (doublure

Les images • Qui détient le droit sur les images ? le photographe qui a pris le cliché (droit d’auteur) L’artiste ou l’architecte qui a réalisé l’œuvre (sauf copie privée, parodie…)  Si un logo ou une marque apparaît sur le cliché Si une personne apparaît sur le cliché : droit à l’image dans lieu privé sauf si photo prise dans un lieu public (évènement actualité : le droit d’informer prime le droit à l’image) Le cliché doit illustrer un document traitant de l’événement photographié Le propriétaire

pouvant paraître quelque peu clichés voire démodés mais plutôt des marques sophistiquées. Néanmoins, ce n’est que notre manque de recul qui nous empêche, souvent, de déceler le charme de notre décor quotidien. Willy Ronis, lui, a su, derrière son objectif, immortaliser les moments les plus simples de la vie, de manière à les rendre plus importants et tellement plus profonds et charmants que ce qu’ils ne paraissent au premier abord. En 1957, au cours d’une de ses balades dans Paris, Willy Ronis monte

Photo Melle XXX 8 allée XXX 75000 Paris  : 06.  : XX@hotmail.fr 17 ans, lycéenne. Nationalité : Française Melle XXX 8 allée XXX 75000 Paris  : 06.  : XX@hotmail.fr 17 ans, lycéenne. Nationalité : Française Objectif Objectif Expériences professionnelles Expériences professionnelles Recherche d'emploi saisonnier pour l'été 2011. Recherche d'emploi saisonnier pour l'été 2011. 2010 Stagiaire en exploitation agricole. Secteur

WRONG Après Steak et Rubber Quentin Dupieux aka Mr Oizo a encore donné le ton ambigu qu’il s’accorde à transmettre dans chacun de ses films. Quentin Dupieux arrive cette fois ci non pas avec un pneu mais avec un « Wrong » qui était en avant première au Festival de Sundance (USA) puis à Deauville pour la France. Wrong est déjà une réussite avant diffusion, cela fait plusieurs mois que Quentin met l’accent sur la promotion, il transmet via internet des bandes annonces, un court métrage, une

Cette photographie a été prise par henri cartier bresson en 1957 , elle s'intitule ''mariniers sur la seine''. Elle a été prise dans une suite de photo montrant la vie quotidienne dans les quartiers populaires. A première vu il s'agit d'un instantanée d'une famille de mariniers au bord de la seine. En décrivant cette photo nous apporterons les critères qui en font un instantané caractéristique de la vie quotidienne ; et comment henri cartier bresson a réussit a capturé la chaleur de cette scène familiale

Analyse de la photographie : Vue d’une plate-forme pétrolière Dès le premier coup d’œil, cette photo est très particulière, notamment par le nombre de machines imposantes et de pièces diverses qui illustrent la grandeur et le tumulte que l’on peut trouver sur une plate-forme pétrolière. L’atmosphère y est froide, austère, pesante, parfaitement représentative de l’image qu’on se fait du monde industriel. Mais, cette réalisation nous dévoile également une autre facette de cet univers, qui peut