Oedipe Dans Les Gommes

jusqu’à nos jours son ambition de rivaliser avec les modèles précédents quand il écrit sa première tragédie, Œdipe. Dans une de ses nombreuses lettres contenant la critique de cette pièce, il écrit : « Le respect que j’ai pour l’Antiquité de Sophocle et pour le mérite de Corneille ne m’aveuglera pas sur leurs défauts » ; manière élégante de dire implicitement que sa version s’est attachée à gommer tous ceux qu’il a relevés... Pourtant, même si la réécriture de Voltaire eut, en son temps, un réel succès

personne accusée ou condamnée de harcèlement par un tiers ou un juge. Pour respecter la déontologie de l’enquête ethnographique, les noms des enquêtés et des entreprises ont été anonymisés (Beaud, Weber, 2003, p. 116). Les lieux et les dates ont été gommés toutes les fois que cela ne nuisait pas à la compréhension et à la portée heuristique du texte. La première partie traite de l’émergence fulgurante du harcèlement moral, en montrant comment il est né, comment il a été conceptualisé et vulgarisé

beaucoup de français et m’enfonce dans la tête cinq verbes irréguliers par jour. Peter s’est mis à son anglais avec force soupirs. Quelques livres de classe viennent d’arriver, j’avais emporté de chez nous une large provision de cahiers, de crayons, de gommes et d’étiquettes. Pim (c’est le petit nom de Papa) exige des leçons de néerlandais, je n’y vois aucun inconvénient, en compensation de son aide en français et dans d’autres matières. Mais il fait des bourdes invraisemblables. J’écoute souvent Radio

un ordre chronologique les multiples péripéties du héros congolais ».742 D’où il suit que le temps de la fiction ne saurait coïncider avec celui de la 739 Jacques Scherer. Op. cit., pp.108-109. Henri Benac. Op. cit., p. 418. 741 Sophocle. Œdipe-Roi. Traduit par Georges Chappon. Paris : Hatier, 1966, p. 16. 742 M.a.M. Ngal. Op. cit., p. 234. 740 304 représentation de façon à se conformer aux conventions théâtrales de la dramaturgie classique. En outre, la seule contrainte temporelle

(1644), he wrote four Roman tragedies, a pièce à machine (Andromède, 1648) and three plays which echoed the tense political climate of the Fronde. When the last of these, Pertharite, failed in 1651, he gave up the stage until 1659 when he returned with Oedipe. But having been in many ways the voice of his generation, which had now passed, he found it difficult to compete with Racine. Corneille, a victim of changing tastes, finally abandoned the theatre in 1674. His first plays turned the pastoral into a more