Oedipus

Femme cent têtes (1929), Une semaine de bonté (1934). Il emploie également du papier froissé. De 1921 à 1924, il peint quelques tableaux à l’huile dont la symbolique est exceptionnelle, influencé par Georgio De Chirico : L’éléphant Célèbes (1921), Oedipus Rex (1922), La révolution, La Nuit, Ubu Imperator (1923). Les critiques d’art évoquent la création d’une iconographie surréaliste immergée dans un érotisme trouble et sourd. Il renouvelle l’iconographie avec deux autres techniques : à partir de 1925

une lettre de première importance, celle du 15 mars 1898. Il y explique comment il compte organiser le livre, et finit par livrer, dans une certaine mesure, ce qu’il prétendait faire pour donner une continuité à son projet : « Les commentaires sur Œdipus Rex, le conte de fées du talisman et probablement Hamlet, auront leur place. Premièrement, je dois étudier la légende d’Œdipe – je ne sais pas où8 ». Ce bref extrait exprime la nécessité pour Freud et son intention d’étudier davantage la légende d’Œdipe

Antoine et BRAUNSCHWEIG Stéphane, « Pionnier en son pays » (à propos du montage), Cahiers du cinéma n° 381, mars 1986, p.VI. WAINTROP Édouard, « Souleymane Cissé, Les années Lumière », Libération, 6 Mars 1987, p.31 et suiv. Critiques BINET Jacques, « Oedipus Negro », Positif n° 322, décembre 1987, p.4 et suiv. CARBONNIER Alain, « La Lumière », Cinéma n° 399-400, 22 Mai au 2 Juin 1987, p.6. DANEY Serge, « Cissé très bien, qu’on se le dise », Libération, 9 et 10 Mai 1987, p.24 et suiv. DE BAECQUE Antoine

[709.204 MOOR 6] Moreau, Gustave (1826-1898) Allan, Scott A. « Les métamorphoses de l’Automne (Déjanire) de Gustave Moreau ». Revue de l’art, n° 137 (2002), p. 49-62 Salle F – Périodiques – [ART Rev art] Cooke, Peter « Gustave Moreau’s ’Oedipus and the sphinx’ : archaism, temptation and the nude at the Salon of 1864 ». Burlington Magazine, vol. 146, n° 1218 (septembre 2004), p. 609-615 Salle F – Périodiques – [ART Burl] Gustave Moreau, 1826-1898 : [exposition], Paris, Galeries nationales

respectul său faţă de adevăr şi dreptate 3. 2 B. Snell, Aischylos (Eschil), v. bibliografia. 3 E. R. Dodds, On misunderstanding to Oedipus rex (Asupra interpretării greşite a piesei „Oedipus rex"), Greece Rome, Oxford, XIII, 1966, pp. 37-39. Poziţia contrară apare în lucrarea lui T. Gould, The innocence of Oedipus. The philosopher on Oedipus the King. (Nevinovăţia lui Edip. Filozoful despre Regele Edip) Arion, IV, 1965 şi V, 1966. 14 / TRAGEDIA GREACA Cu siguranţă

prévaudra dans la structure répressive des pulsions sexuelles primitives connue sous la métaphore de complexe d'Œdipe. C'est dans ce sens que Freud peut dire du surmoi : « The super-ego retains the character of the father, while the more powerful the Oedipus complex was and the more rapidly it succumbed to repression (under the influence of authority, religious teaching, schooling and reading), the stricter will be the domination of the super-ego over the ego later on — in the form of conscience or perhaps

identity may seem reductive in comparison with the subtle explorations in novels, which are able to finesse the problem of general claims by presenting singular cases while relying on a generalizing force that is left implicit – perhaps we are all Oedipus, or 111 ‘We don’t believe in pressuring the children. When the time is right, they’ll choose the appropriate gender.’ Literary Theory Hamlet, or Madame Bovary, or Janie Starks. When novels are concerned with group identities – what it is

dans une perspective contemporaine. Celle qui justifie le cubisme, le futurisme mais aussi le passage à l'art abstrait ou aux musiques nouvelles des années 1950. Quelques œuvres néo-classiques : Octuor pour instruments à vent (1923) : retour à BACH. Oedipus Rex (1927), opéra-oratorio d'après SOPHOCLE : inspiré par HAENDEL Apollon Musagète (1928), ballet : dans l'esprit de LULLY Le Baiser de la Fée (1928), ballet : hommage à TCHAÏKOVSKI La Symphonie de Psaumes (1930) : psalmodie médiévale et rigueur de

(The) Gorgone Gorgon Hydre de Lerne Lernaen Hydra Junon Juno Léda et le Cygne Leda and the Swan Méduse Medusa Mercure Mercury Minerve Minerva Narcisse Narcissus Néréide(s) Nereid(s) Oedipe Oedipus Olympe Olympus Pégase Pegasus Persée Perseus Pluton Pluto Pomone Pomona Prométhée Prometheus Saturne Saturn satyre satyr Silène Silenus Tantale Tantalus Thésée Theseus Toison

(1917). L’œuvre est en quelque sorte un opéra de Chambre écrit pour un petit effectif instrumental un chanteur, un récitant. Stravinsky a consacré plusieurs œuvres au théâtre, comme par exemple : Mavra, opéra comique (1922); Rake’s progress (1951); Oedipus Rex, opéra-oratorio dont le texte est de Jean Cocteau. Souvent les compositeurs ont produit des œuvres magistrales. Cependant, l’opéra, le drame, n’est plus au centre des préoccupations essentielles des compositeurs ni de celles du public. De ce fait