Oie

"rêve". Le poète ne "voit" plus d'éléphants mais il "contemple" son propre "pouce rôti comme une cuisse d'oie". On peut imaginer qu'il s'est brûlé en oubliant, dans son délire, la cigarette qu'il tenait à la main. Le choix de rimes suivies "joie" "oie" confirment le retour à la platitude. Ce retour au réel semble s'opérer en douceur : le "cœur" est "plein d'une douce joie", le "je" retrouve sa fonction de sujet et son identité. Pourtant, plusieurs indices laissent penser que le poète n'a pas trouvé

"rêve". Le poète ne "voit" plus d'éléphants mais il "contemple" son propre "pouce rôti comme une cuisse d'oie". On peut imaginer qu'il s'est brûlé en oubliant, dans son délire, la cigarette qu'il tenait à la main. Le choix de rimes suivies "joie" "oie" confirment le retour à la platitude. Ce retour au réel semble s'opérer en douceur : le "cœur" est "plein d'une douce joie", le "je" retrouve sa fonction de sujet et son identité. Pourtant, plusieurs indices laissent penser que le poète n'a pas trouvé

et inversement. - Condensation : le texte et l’image se fondent : association de signifiés (oie + sadique ou santé + béquilles ou solidarité + mains). Cela permet à l’image de fonctionner sur des dispositifs propres à la langue. La fusion peut se faire selon 2 procédés : - Visualisation par l’image de figures rhétoriques (Sé) : Signifié linguistique + Signifié iconique = Sé verboiconique condensé (oie + sadique). - Visualisation par l’image de la fusion entre signifiants différents : Signifiant

• Le poète ne "voit" plus d'éléphants mais il "contemple" son propre "pouce rôti comme une cuisse d'oie". On peut imaginer qu'il s'est brûlé en oubliant, dans son délire, la cigarette qu'il tenait à la main. Le choix de rimes suivies "joie" "oie" confirment le retour à la platitude. • Ce retour au réel semble s'opérer en douceur : le "cœur" est "plein d'une douce joie", le "je" retrouve sa fonction de sujet et son identité. • Pourtant, plusieurs indices laissent penser que

continents, certains phénomènes notamment sportifs - comme le football constituent l pev qel m ni i t nnapsq’n d es néoo i e m i as ue a rue u a od la o ’ a uue i ni cnmq , a us n as i m o u s i d es n oi ecl rl eq’ let n rcs s m n à ol esr rf dm n ns oié i ni sc l u uee t uee su poes a eé bu vr po né et o sc t m o a, t l l u e e o és j q’ nt cl r. u uà o e u ue s r t Nourrissant les plu bax so s o m l p e ca t ,am ni i t net n nt nqi’ t s eu epi cm e e i s ri e l od la o sue o o u s s r s r ns as i

dans un comportement équivoque. Par exemple, lorsque Langlois demande une oie à Anselmie, celle-ci lui en donne une avec la tête coupée. Langlois la tient par les pattes pour regarder l’oie saigner dans la neige. « […] Quand elle a été plumée, j’ai regardé. Il était toujours au même endroit. Planté. Il regardait à ses pieds le sang de l’oie. »² Ce comportement est difficilement justifiable. Andelmie croit que Langlois veut une oie pour la manger, mais au fond c’est pour vérifier s’il n’est pas devenu

départ. C’est un poème circulaire. 2)La versification -en 14 vers à 10 syllabes (décasyllabes) -rimes embrassées dans les quatrains (ABBA) et dans les tercets rimes croisées (CDC) et rimes plates (CDD). -4 rimes différentes seulement : « oie », « ure », « ère » et « eur ». Ces rimes font ressortir la gamme sonore et traduit l’obsession de la passion, l’emprisonnement du sujet dans l’amour. -un sonnet très bien construit avec le rythme et les sonorités qui traduisent l’idée  sonnet

3 Affiche pour les magasins Crespin Dufayel, 19ème siècle, Musée des Arts décoratifs Paris Histoire des arts : Le baron Haussmann (1809-1891), préfet de la Seine de 1853 à 1870, a dirigé les transformations oie Paris sous le Second Empire en élaborant un vaste plan de travaux oie rénovation : il a fait ouvrir de larges boulevards et a imposé un style architectural prestigieux pour les immeubles qui caractérisent encore une partie de Paris. Texte 2 Cependant, tout le quartier causait de la

"rêve". Le poète ne "voit" plus d'éléphants mais il "contemple" son propre "pouce rôti comme une cuisse d'oie". On peut imaginer qu'il s'est brûlé en oubliant, dans son délire, la cigarette qu'il tenait à la main. Le choix de rimes simples "joie" "oie" confirment le retour à la platitude. Ce retour au réel semble se faire en douceur, le "cœur" est "plein d'une douce joie". Pourtant, plusieurs indices laissent penser que le poète n'a pas trouvé la sérénité idéale. Tout porte à croire qu'il devra

personnages mythologiques (Exemples : Le Voreux dans Germinal, la Lison, la locomotive de La Bête humaine, l'alambic de L'Assommoir…). Gervaise, l'héroïne de L'Assommoir, de Zola, donne un festin au cours duquel les convives dévorent une oie, et le lecteur comprend que cette oie représente, symboliquement le personnage de Gervaise. Cette dernière devient donc une héroïne tragique, dont on attend la mort. Conclusion : a) Bilan ; b) Ouverture : Une œuvre d'art n'est-elle pas, nécessairement, polysémique ?