Ombre

répétition régulière du champs lexical de l'invisible: "Tout était noir" et "On ne distinguait rien" ligne 1, "...on ne voyait pas.." ligne 2, "indistinct" ligne 6, "On ne voyait rien" ligne 9, "sombre" ligne 12, "ombre" ligne 13, "ténèbres" ligne 15 et 19, "l'invisible" ligne 15, "noir" ligne 17, "ombre" et "obscure" ligne 20. De plus Hugo clarifie au lecteur l'impossibilité de voir quelque chose en décrivant les impressions des autres sens qu'il propose explicitement comme alternative à la vue. L 'ouï:

corps vivant et de baiser sur cette bouche la naissance de la voix qui m'est chère? J'ai tant rêvé de toi que mes bras habitués en étreignant ton ombre à se croiser sur ma poitrine ne se plieraient pas au contour de ton corps, peut-être. Et que, devant l'apparence réelle de ce qui me hante et me gouverne depuis des jours et des années, je deviendrais une ombre sans doute.O balances sentimentales. J'ai tant rêvé de toi qu'il n'est plus temps sans doute que je m'éveille. Je dors debout, le corps exposé

faces sont vues. 3.1.3 Ombre propre d’une plaque : L’ombre propre d’un objet est l’ombre portée sur l’objet lui-même. Dans le cas d’une plaque éclairée, une de ses faces est éclairée et l’autre est dans l’ombre. Nous avons vu que dans une épure, lorsque les deux faces sont vues, l’une l’est dans la projection horizontale et l’autre dans la projection frontale. Il peut donc arriver qu’une des projections soit ombrée et l’autre éclairée, que les deux projections soient ombrées ou que les deux projections

utilise le mot « ombre » (ligne 10) qui suggère une image onirique et le mot « sommeil » (ligne 3). Née de leurs rêves, cette femme est forcément lointaine, flou et inaccessible. Les phrases interrogatives chez Paul Verlaine traduisent ce caractère étrange de la femme aimée : « Est-elle brune, blonde ou rousse ? » (vers 9). Chez les autres, le lexique traduit ce paradoxe d'une femme à la fois familière et lointaine : « presque étrangers l'un à l'autre » (ligne 11) dit Eluard ; « ombre » (ligne 4), «

seul sur le môle, Pierre sent une présence, « une ombre, une grande ombre fantastique ». On retrouve là un des thème du Horla, un conte fantastique écrit en 1886 mais dont la deuxième version date de 1887.c'est donc une nouvelle fantastique qui est contemporaine de l'écriture de Pierre et Jean . Cet effet est renforcé par la rapidité de l'action : « soudain par l'obscurité », « tranchée large et noire », « haute voile brune », « une grande ombre », par le silence avec la triple répétition de « sans

Commentaire« Dans les bois »Le poème « Dans les bois » fait parti du premier recueil de Paul Verlaine, les « Poèmes saturniens » parût en 1866. C’est le mouvement littéraire du symbolisme qui désigne ce poème ainsi que le style de Paul Verlaine. Dans ce poème, Verlaine nous décrit sa vision des bois de manière sinistre et exprime sa peur du lieu. Il rend le paysage vivant et joue sur les sensations. Il affirme ainsi une singularité vis-à-vis des autres.Comment l’auteur décide-t-il de refléter ses

"triomphateurs" et "triomphaux", "échafaud" répété deux fois). Dans une atmosphère d'apocalypse, la mort nous est présentée à partir d'un champ lexical de la peur et de la nuit ("noir", "squelette", "crépuscule", "ombre", "tremble") en même temps que les gutturales ("crépuscule", "ombre", "dirait", "tremble", "recule") qui nous font entendre le frisson de la peur. • Face au spectre qui se fond dans la nuit "laissant passer le crépuscule", la victime est incapable du moindre mouvement "suivait

soleil, il y a des ombres et c’est avec les ombres qu’il va être possible de calculer la hauteur de l’arbre !Il suffit de te placer au bout de l’ombre de l’arbre puis de reculer jusqu’à ce que les extrémités de ton ombre et de celle de l’arbre coïncident.ombre de l’arbre : CA=6,80 mton ombre : CA’=0,8 mta taille : A’B’=1,60 m| B B’ C

s'effaçaient au milieu d'un brouillard laiteux". Cette ambiance lugubre est une préfiguration du meurtre à venir : le "crépuscule" de la nature est comme le crépuscule de la vie de Camille, la future victime et d'ailleurs cette nuit apporte "dans son ombre" "des linceuls". Enfin on note que la description cesse quand l'action commence. Dans La Condition humaine, la description de la nature, uniquement composée d'éléments urbains, visuels ou sonores, correspond à la vision et aux pensées de Tchen

Premier élément du réel : la lumière . Intensification de la lumière(aube, ombre, soleil). Cette lumière qui est personnifiée (le soleil lui montra les rides...) dévoile un peu plus la métamorphose du tableau, gradation au fil du texte: (de bizzare, à étrange, à affreux.). La lumière métaphore de la réalité ? de la vérité ?. Importance du mot « ombre » Opposition entre Ombre et Lumière  «  L'aube claire balaya les ombres fantastiques