Ombre

convient donc ici de s’interroger sur la façon dont s’opère cette pratique chez un écrivain comme Boris Diop. Que représente ce romancier et comment le représente t-il, dans un récit complexe à l’architecture très enchâssée comme Le Cavalier et son ombre et dans un récit simple « au style volontairement dépouillé » mais au sens profond comme Murambi le livre des ossements ? Intégrant, dans un savant mélange des genres, le conte au roman, la première œuvre évoque l’histoire de Lat-Sukabé (le narrateur)

pourrait vous en parler. L’individu débarque dans un pays où, avec son air de débine, il devient une proie facile pour l’ homme en gris . Ce dernier lui donnera tout, mais à cette condition de lui prendre ce qui, à première vue, n’a pas de valeur : son ombre. Or, Peter Schlemihl, une fois dépourvu de celle-ci, ne sera même plus l’ombre de lui-même. En classe de Quatrième, ce récit court permet d’envi- sager à la fois le discours narratif et le registre fantas- tique ; en outre, il nous invite à aborder

qui l’habite. Cette dualité est le plus souvent traduite par les images symboliques de l’ombre et de la lumière. Ombre où elle peut dissimuler sa faute qui peut se référer à l’ombre de la mort. Cette ombre propice des domaines infernaux où la coupable pourrait peut-être trouver l’apaisement après le jugement. Une ombre où siège, majestueuse, l’image du père, juge réprobateur. Ombre de la damnation des réprouvés. Lumière de son aïeul, le soleil ; lumière de la conscience qui dissèque et juge sans

Mais mon temps n’est-il pas perdu ? Tu m’as pris tout le sang, Paris. À ton cou je suis ce pendu, Ce libertaire qui pleure et qui rit. À la faveur de la nuit. Se glisser dans ton ombre à la faveur de la nuit. Suivre tes pas, ton ombre à la fenêtre. Cette ombre à la fenêtre c’est toi, ce n’est pas une autre, c’est toi. N’ouvre pas cette fenêtre derrière les rideaux de laquelle tu bouges. Ferme les yeux. Je voudrais les fermer avec mes lèvres. Mais la fenêtre s’ouvre et

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tête, elle avait une mélancolie morne, un désespoir engourdi. Léon réapparaissait plus grand, plus beau, plus suave, plus vague ; quoiqu'il fût séparé d'elle, il ne l'avait pas quittée, il était là, et les murailles de la maison semblaient garder son ombre. Elle ne pouvait détacher sa vue de ce tapis où il avait marché, de ces meubles vides où il s'était assis. La rivière coulait toujours, et poussait lentement ses petits flots le long de la berge glissante. Ils s'y étaient promenés bien des fois, à

Marquès. Il a pour seuls amis le gardien de l'école et le fils du boulanger. Mais notre jeune désillusionné découvre un jour, grâce à une ombre dotée de parole qu'il détient un pouvoir. Ce dernier lui permet de voler les ombres de son entourage et de parler avec elles. Il doit apprendre à le maîtriser et s'en servir pour aider ces personnes à éclairer leur vie. Son ombre entre en contact avec celles des autres, elles s'échangent, se parlent, lui parlent et lui indiquent la manière de remettre chaque chose

mais ce n’est pas elle. Dernier exemple avec « Clothilde » : les femmes le délaissent avec le vers «  Passe il faut que tu poursuives cette belle ombre ». Apollinaire étant si perdu, qu’il affirme que l’amour rime avec maléfique. Dans « la chanson du Mal aimé » avec les vers suivants: « Ténébreuse épouse que j’aime, tu es à moi en étant rien, O mon ombre en deuil de moi-même ». Le poète paraît parfois méfiant vis à vis du sentiment amoureux. Par exemple dans « la chanson du mal aimé » avec au

et de baiser sur cette bouche la naissance de la voix qui m’est chère ? J’ai tant rêvé de toi que mes bras habitués, en étreignant ton ombre, à se croiser sur ma poitrine ne se plieraient pas au contour de ton corps, peut-être. Et que, devant l’apparence réelle de ce qui me hante et me gouverne depuis des jours et des années, je deviendrais une ombre sans doute. Ô balances sentimentales. J’ai tant rêvé de toi qu’il n’est plus temps sans doute que je m’éveille. Je dors debout, le corps

constate tout d’abord que celle-ci est projetée sur une partie illuminée du tableau, une ombre qui est également beaucoup plus vaste, plus imposante que le corps de Dyer. Ainsi, cette dernière est présentée comme une sorte de débordement de l’obscurité de la pièce noire, débordement qui semble vouloir fuir de l’obscurité de la pièce. Il ne s’agit donc pas d’une ombre calquée sur le corps du sujet, mais d’une ombre qui transforme complètement Dyer et qui le rend surnaturel, monstrueux. Conclusion L’artiste