Ornement

témoignent ces œuvres (hormis le tableau de Le Nain). En effet, dans un premier temps la célèbre Fontaine des Quatre-Fleuves, qui fut bâtie par Le Bernin au centre de la Piazza Navona à Rome, démontre un véritable goût pour les extravagances et les ornements. Commandée par le pape Innocent X, le concept complexe de son architecture en a fait un joyau de l'art baroque. Elle est constituée d’un obélisque et de plusieurs statues de marbre. L’obélisque est entouré de quatre allégories qui symbolisent les

flèches en avançant. Au Moyen Âge, tout était étudié pour ne pas faciliter l'attaque d'un habitat. 47732959334500 -64071579375Les constructions cisterciennes se distinguent initialement par la simplicité et la sobriété de l'architecture et des ornements. Les abbayes cisterciennes connaissent l'évolution de l'architecture romane vers le gothique (arc brisé) et se caractérisent par un grand dépouillement des lignes et de la décoration. Les architectes cisterciens bâtissent leur plan sur des considérations

l'utilisation des pivoines et des chrysanthèmes. L'Empire Mongol a ensuite porté la tradition du jardin persan dans d'autres territoires de l'empire (notamment l'Inde). La dynastie Safavide (XVIIe-XVIIIe siècle) a construit et développé la grandeur et les ornements - avec des jardins qui vont bien au-delà d'une simple extension du palais et qui deviennent une partie intégrante fonctionnellement et esthétiquement de celui-ci. Dans les siècles suivants, les dessins de jardins Européens ont commencé à influencer

pour Notre-Dame de Paris le ballet de Roland Petit en 1965. Les costumes sont fantasmés, avec des formes plus modernes, des couleurs plus vive mais en gardant des codes stylistiques propres à l’époque ou les scènes se passent. Le décor comme les ornements permettent de faire comprendre l’action, les lieux, l’époque mais en même temps ils sont actuels pour que nous même nous y retrouvions notre propre époque. Ils servent la compréhension de la pièce, du ballet. Dans le cinéma le décor aussi est important

de celui dont mes spectateurs ont été si heureusement éblouis ? On savait que VOTRE ALTESSE ROYALE avait daigné prendre soin de la conduite de ma tragédie ; on savait que vous m’aviez prêté quelques−unes de vos lumières pour y ajouter de nouveaux ornements ; on savait enfin que vous l’aviez honorée de quelques larmes dès la première lecture que je vous en fis. Pardonnez−moi, MADAME, si j’ose me vanter de cet heureux commencement de sa destinée. Il me console bien glorieusement de la dureté de ceux

gouverneur ; Ce haut rang n'admet point un homme sans honneur ; Et ton jaloux orgueil par cet affront insigne Malgré le choix du roi, m'en a su rendre indigne. Et toi, de mes exploits glorieux instrument, Mais d'un corps tout de glace inutile ornement, Fer, jadis tant à craindre, et qui, dans cette offense, M'as servi de parade, et non pas de défense, Va, quitte désormais le derniers des humains, Passe, pour me venger, en de meilleurs mains .

de 2 phrases : A et A' de 8 mesures chacune Les notes sont conjointes A est comme une question : phrase suspensive A' est comme une réponse : phrase conclusive Que se passe-t-il dans le jeu du violon dans A' ? : Le violoniste fait des ornements (notes proches jouées plusieurs fois et rapidement) ACCOMPAGNEMENT est constitué d'une basse et d'une suite d'accords confiée aux : Clavecin et/ou violoncelle C'est une BASSE CONTINUE.

comme plus authentique. Car il recherche une poésie qui serait proche de son paysage intérieur, qui traduise son malaise, sa souffrance de se trouver ainsi dans une ville qu’il exècre, comme abandonné de tous. Il cultive la simplicité et rejette les ornements habituels de l’écriture poétique, parce qu’il les considère comme feintises, qui ne font que détourner la vérité, qui négligent le fond au profit de la forme : or les deux doivent être liés. Mais ce rejet semble impliquer l’abandon de l’ambition

permet, par effet de contraste, de mettre en valeur les éléments les plus importants d’un tableau. Ici, cette opposition donne un aspect presque irréel à cette apparition, qui renforce l’érotisme discret de la scène, puisque Junie est « sans ornements, dans le simple appareil // d’une Beauté qu’on vient d’arracher au sommeil ». « Un monstre naissant » 4. Le premier vers de la scène indique l’irréversibilité de la situation : « C’en est fait, Néron est amoureux. » Néron parle de lui à la troisième

indique les difficulés de traduction: «C'est bien difficile de traduire du fait que les choses et les noms sont différents dans ces deux pays»(名物不同，传实不易) [i]et aussi la méthode de traduire: « Traduire le sens du texte original, sans adjoindre aucun ornement.»(因循本旨，不加文饰)[ii] . Les anciennes théories de la traduction chinoises sont en générale divisées en 3 écoles: celle qui préconise l'orientation vers le texte source , représentée par Dao An（道安）; l'orientation vers le texte traduit, représentée