Palimpseste

est morte» 3 interprétation possibles ! → Personnage de roman du XVIIème siècle ( le Roman comique Scarron) actrice ! → Jenny Colon ! → Topos générique hérité du pétrarquisme (brillance / inaccessibilité/ guide) ! • On a à faire à une œuvre palimpseste ( parchemin du moyen-âge sur lequel on réécrivait dessus après avoir effacer les textes précédent) ! • L’actant féminin lui aussi est multiple, ce n’est pas uniquement réservé à l’identité de Nerval, parallèle avec Sylvie où l’on retrouve trois

socio-historique. Rapports du texte au monde, selon Lucien Goldman : «homologie structurale entre le social , lui- même médiation dans la vision du monde et le littéraire. (L. Goldman, Pour une sociologie du Roman, Paris : Gallimard, 1964.) 2 Gerard Genette, Palimpsestes. Le Seuil, Collections Points, Paris, Dunod, 1996.p.46 1 22 2èmePartie: Références Intertextuelles et socio-historiques CHAPITRE I 4. Nous pouvons également considérer l'intertextualité non plus comme un élément produit par l'écriture

de jeune adulte parisien (que l'on peut situer vers 1835) vers son enfance, puis son adolescence en Valois. L'espace géographiquement assez restreint des environs de Mortefontaine (dont le nom est occulté dans le récit) va fonctionner comme un palimpseste, révélant plusieurs strates de la vie du narrateur dans ces mêmes lieux, comme ces atlas de géographie qui présentent page après page la même carte, animée d'une réalité historique différente au fil de l'Histoire. Voici brièvement l'analyse de

S0MMAIREINTRODUCTIONI- PRESENTATION DES PRINCIPAUX SITES CULTURELS DU PORTUGAL CLASSES PATRIMONES NATIONAL ET MONDIAL. 1. Présentation générale des sites culturels classés patrimoine national. 1. Présentation générale des sites culturels du Portugal classés patrimoine mondial. II- LES CONTEXTES DES SITES. 1- Le Contexte géographique. 2- Contexte humain et culturel.III- LES TEXTES JURIDIQUES ET STRUCTURES

portée d’autres langues, d’autres histoires, d’autres codes narratifs. Ce sont des textes palimpsestes qui conservent des vestiges du texte qui n’a pas vu le jour. Les textes de Kateb sont des textes-palimpsestes ; toute son œuvre s’étant écrite sur un socle censuré : « On nous a volé notre manière d’être au monde »(2) a-t-il déclaré au moment de la parution de Nedjma, accréditant cet effet palimpseste où ce qui affleure dénonce ce qui est absent – perdu ou dissimulé, oblitéré. Aussi, dans

rabelaisiennes n° 48, Genève, Droz, 2009. On y trouvera E. Kotler, « Ici, de Rabelais à Montaigne », p. 285-303 ; A. Legros, « Ici Essais », p. 313-323; E. Naya, « Les mots ou les choses: Le ‘nouveau langage’ à l’essai », p. 325-349 ; A. Tournon, « Les palimpsestes du ‘langage coupé’ », p. 351-369 ; B. Combettes, « Les constructions à détachement chez Montaigne: Le cas des topicalisations », p. 371-385 ; M.-L. Demonet, « Interjection et exclamation chez Montaigne: L’expression des affects », p. 387-404 ;

ce projet peut-elle s'embarrasser de lois particulières du genre ? Certes, la fixation d'un genre est appelée par des contraintes d'édition et de diffusion ; elle propose un repère de lecture qui opère par assimilation à 6. A. Meddeb, "Le palimpseste du bilingue. Ibn Arabi et Dante", dans Du Bilinguisme, éd. Denoël, 1985, p. 133. 7. A. Meddeb, art. cit., p. 135. un corpus d'oeuvres antérieures. Mais, l'oeuvre n'appelle-t-elle pas elle-même d'autres oeuvres entre lesquelles elle s'inscrit

possible: to a predicate a secondary meaning may be attached only when its first referent is considered as material reality, and when, nourishing the spectator’s sensitivity, a double meaning of metaphor is built. The image thus created is like a palimpsest, in whose form the architecture of the original term may be recognized, the world represented hic et hunc being crossed by the signs of the past. We are to look again to the origin of the trope (of the metaphor-sign), and so, we find out that this

de traces, visibles ou invisibles, d’une histoire passée. 1 Dossier de présentation de Fragments de prison au salon de Montrouge, 2012. 33 3. Superposition, recouvrement, palimpseste L'œuvre d'Anselm Kiefer est presque entièrement placée sous le sceau de la superposition, des empreintes, du palimpseste (parchemins grattés pour effacer un texte et permettre l'écriture d'un nouveau). Les œuvres présentées à Toulouse n'échappent pas à la règle (Occupations, série photographique marouflée

passage d’une autre œuvre. Les Chants de Maldoror comportent par exemple un ensemble de réécritures de Baudelaire, Shakespeare ou d’autres auteurs. Le texte se fait composite. Il en va de même dans La Place de l’étoile de Patrick Modiano, texte palimpseste qui se compose d’un ensemble multiple de pastiches et de parodies. De même, Perec, sans jamais réécrire massivement un hypotexte, se livre à de nombreuses réécritures localisées, comme celle de « Brise marine » de Mallarmé dans La Disparition, subissant