Palladio

de Véronèse. Le grand architecte Andrea Palladio s’inspire de Vitruve (qu’il traduit et republie) et de l’Antiquité pour édicter les règles de l’architecture classique dans son traité célèbre publié en plusieurs langues. A partir de la Renaissance, l’architecture civile va devenir aussi importante, en tant que terrain d’expression plastique, que l’architecture sacrée, et cela jusqu’au XVIIIe siècle où le civil prendra le pas sur le religieux. * ANDREA PALLADIO (1508-1580) : formé comme tailleur de

d'orchestre et d'une avant-scène desservie par deux escaliers. Ainsi, il amorce un travail sur le décor et l'architecture. Il pense cette dernière de manière à servir une scénographie illusionniste au décor pictural plus ou moins praticable. Palladio est un autre grand architecte de l'époque qui, lui, développe le théâtre olympique et le décor en perspective permanent. L'architecture de son théâtre est basée sur un amphithéâtre plus ouvert à l'intérieur d'un édifice construit en pierres. Des

d’Henri VIII d’Angleterre, et Georges de Selves (à droite), devenu évêque de Lavaur à dix-sept ans. L'anamorphose est une déformation d'une image, étirée en largeur, profondeur ou hauteur. 22 Andrea Palladio, Villa Almerico Capra detta la Rotonda (1566-1571), Vicenza. Andrea Palladio, Teatro Olimpico, Vicenza. Cours & documents disponibles sur : www.falba.fr 23 

Rome (Antonio da Sangallo - 1513) * la villa. Poggio da Caiano (Michelozzo - 1480) est le premier exemple de villa florentine de plan massé, quasi symétrique, qui tend au plan centré. Les villas de Palladio sont un des symboles de la Renaissance. Andrea di Pietro della Gondola, dit Andrea Palladio né à Padoue le 30 novembre 1508 et mort à Vicence le 19 août 1580 est un architecte de la Renaissance italienne. Il est l'auteur d'un traité intitulé Les Quatre Livres de l'architecture. Son style, s'inspirant

dessiner une villa imaginaire qui serait ensuite construite brique par brique au siège de LEGO à Billund. Pendant cet événement, plus d’une référence fut faite à l’histoire de l’architecture. Par exemple, l’architecte italien de la renaissance, Palladio, fut cité avec des modernistes tels que Mies van der Rohe et Gerit Rietveld, les citations se rapportant à des projets architecturaux allant des derricks aux ruines romantiques. Tous les coups étaient permis et bien que certains projets produits

maîtrise et un DEA d'anglais, j'ai commencé par faire de l'enseignement (secondaire et BTS). Lorsque j'étais en BTS Tourisme, j'ai eu l'occasion d'enseigner l'architecture et le patrimoine en anglais, ce qui m'a donné l'idée de faire un mémoire sur Palladio et de préparer une licence d'Histoire de l'Art. Parallèlement, j'ai suivi une formation de guide-interprète, à Lille 3. C'était une formation spécialisée, sur environ 6 mois, centrée sur l'histoire et la géographie locales, l'architecture générale

MONTPELLIER  Prunet Claire o 757 av Villeneuve d'Angoulême 34070 MONTPELLIER   1. Shiatsu o Ferrand Severine 160 r Alco 34080 MONTPELLIER   2. Soins du Corps Indien o 3 pl Pierre Renaudel 34080 MONTPELLIER 3. Tuina o 37 imp Andréa Palladio 34070 MONTPELLIER 4. Videlo Danielle o 183 r Industrie 34000 MONTPELLIER   5. Vitacocoon o 104 av Pont Juvénal 34000 MONTPELLIER 6. Zen'rgie o 1128 av Albert Einstein 34000 MONTPELLIER 7. Zozor Gilles o centre Hydro Kinésie 18 bd Renouvier

-Commande/ Circonstances liées à la création du tableau Cette immense toile, aujourd’hui conservée au Musée du Louvre, avait été commandée à l’artiste par les bénédictins de l’île de San Giorgio Maggiore pour leur réfectoire, dans une architecture de Palladio que les colonnes de l’œuvre rappellent. Les moines insistent sur la nécessité que l'oeuvre soit monumentale, afin d'occuper tout le mur du fond du réfectoire. Accrochée à 2,50 mètres au-dessus du sol, elle doit donner l'illusion de prolonger l'espace

Giovannoni est l’i stigateu des premières revues en matière d’a hite tu e. Il fonde avec Marcello Piacentini « Architecture et arts décoratifs » (Architettura e Arti decorative) en 1921, et crée la première revue d’histoi e de l’a hite tu e « Palladio », en 1937. Il est l’u e des figures emblématique de la première Conférence internationale sur la conservation et la restauration des monuments historiques d’Ath es de 1931, à tel point u’il influe sur le système italien (la loi de 1939 sur la

architectes comme Sansovino, Vignola, Gugliemo di Grande, Marasatoni et particulièrement Palladio qui produit une grande variété de dessins pour le projet, et ceci depuis les années 1550. Aucune de ces propositions ne fut retenue, à cause, entre autres, de l’utilisation de plusieurs arches et d’une apparence classique plus appropriée à une ville comme Rome plutôt que Venise. Dans les premiers dessins de Palladio, le pont était toujours soutenu par cinq arches et supportait un dôme central, mais il