Paolo et Francesca

quelques admirateurs tels que les Anciens de Shoreham, parmi lesquels le paysagiste Samuel Palmer. Cf. William Blake, L’Eternel, frontispice pour Europe, une prophétie (1794). Cf. William Blake, L’Enfer, de Dante : le cercle de la luxure, Paolo et Francesca (1824-27). c. L’Espagne de Goya Francisco de Goya y Lucientes (1746-1828) est l’un des peintres les plus puissants et singuliers de son époque. C’est un artiste qui échappe à la catégorisation. Il réagit sans sa jeunesse aux deux influences

la possibilité d'organiser les figures à la surface de la toile des peintres afin de composer des narrations sans devoir multiplier les images ou sans devoir répéter le même personnage au sein de la même image. La composition, que Piero della Francesca porte à un très haut degré de perfection dès le XVe siècle, fait l'objet d'une grande élaboration. La surface du tableau devient donc, tour à tour ou simultanément une fenêtre ouverte sur l'historia (le sujet) ou une scène de théâtre. Les avant-gardes

Balthus part pour Paris avec sa mère et son frère en 1924 et suit l'enseignement de Bonnard et de Vlaminck. En 1926, il va en Italie étudier les peintres de la Renaissance, en particulier les fresques de la Légende de la Vraie Croix de Piero della Francesca à Arezzo, ainsi que celles de Masaccio à Florence. Balthus s'installe à Paris en 1933, et il entre en contact avec le mouvement surréaliste par l'intermédiaire de Pierre Lœb mais il ne se sent guère de point commun avec la mouvance d'André Breton

Borgnolo Gabriella Borri Carlo Caltagirone Felicia Carletto Carla Colombo Francesca Cretti Maria Cufersin Marta Dao Mario D’Amico Simona Della Bianca Paolo Di Benedetto Angela Di Lorenzo Nadia Di Monte Antonio Federico Carlo Francescutti Francesca Fratello Franco Galletti Federica Galli Rosalia Gasparotto Maria Teresa Gattesco Alessandro Giacomazzi Tullio Giorgini Elena Giraudo Lucia Granzini Elena Grosso V. Groppo Vincenzo Guidetti Paolo Guzzon Leo Giulio Iona Vladimir Kosic Matilde Leonardi Fulvia Loik

d'actifs. L’exposition des établissements financiers italiens à la dette grecque justifie dans une large mesure cette dégradation9. L'agence Fitch a également annoncé, le 12 octobre, une baisse des notes des principales banques italiennes : Intesa San Paolo, UBI, Monte dei Paschi di Siena ont ainsi été dégradées d’un cran, passant respectivement de AA - à A, de A à A - et de A - à BBB +. Toutes ces notes sont accompagnées d’une perspective négative. Si la note du groupe Unicredit est confirmée, la banque

les Abruzzes et dans les parties méridionales de l’État romain, à des formules espagnoles : la cathédrale de Messine rappelle p211 quelques souvenirs de Valence. Venise cultivait les traditions originales qui déjà s’étaient définies à San Giovanni e Paolo, à la Cà d’oro, au palais ducal. On terminait, en 1478, San Michele de Murano. Le style vénitien de la première moitié du siècle triomphait à Padoue, aux innombrables palais de Vicence ; par les côtes de l’Adriatique, il atteignait Ancône, où il inspirait

Grimaud de Marseille 74 , tandis que le deuxième texte repose 75 . Dans cet ouvrage Calvino se sert des images des tarots comme « machine narrative combinatoire ». Cette idée, explique l’écrivain, lui est venue après avoir écouté le séminaire de Paolo Fabbri, en 1968, "Le récit de la cartomancie et le langage des emblèmes", qui avait pour objet l’analyse des fonctions narratives des cartes de divination, une étude commencée par les Russes (M. I. Lekomceva, B. A. Upenskij et B. F. Egorov) 76. Cependant

découverte de l’intelligence même, de ses enchaînements secrets et de ses lois. J’imagine que sans Giotto arrêtant sur les murs les deux dimensions planes de l’espace, sans Masaccio y suggérant une troisième dimension, sans Brunelleschi, Paolo Uccello, Piero della Francesca déterminant les lois géométriques qui le mettent à la disposition de l’homme, Luther et le criticisme allemand, François Bacon et l’empirisme anglais, René Descartes et la méthode française, n’eussent pu entraîner sur leur voie décisive

tragiques, s’est arrêté au plus beau moment. Le matelot se baissa comme pour mieux lire sur la boussole, et tira rudement la pelisse de miss Nevil. Il était évident que sa complainte ne pouvait être chantée devant le lieutenant Orso. - Que chantais-tu là, Paolo Francè ? dit Orso ; est-ce une ballata ? un vocero (1) ? Mademoiselle te comprend et voudrait entendre la fin. – (1) Lorsqu’un homme est mort, particulièrement lorsqu’il a été assassiné, on place son corps sur une table, et les femmes de sa famille

arrêté au plus beau moment. »   Le matelot se baissa comme pour mieux lire sur la boussole, et tira rudement la pelisse de miss Nevil. Il était évident que sa complainte ne pouvait être chantée devant le lieutenant Orso.   « Que chantais-tu là, Paolo Francè ? dit Orso ; est-ce une ballata ? un vocero[4] ? Mademoiselle te comprend et voudrait entendre la fin.   – Je l’ai oubliée, Ors’ Anton’ », dit le matelot.   Et sur-le-champ il se mit à entonner à tue-tête un cantique à la Vierge. Miss Lydia