Paragraphe Argumenté Machine Infernale

toiles peintes, dites de Mulhouse, que l'on doit l'aisance générale qui, depuis la chute de Napoléon, a fait rebâtir les façades de presque toutes les maisons de Verrières. A peine entre-t-on dans la ville que l'on est étourdi par le fracas d'une machine bruyante et terrible en apparence. Vingt marteaux pesants, et retombant avec un bruit qui fait trembler le pavé, sont élevés par une roue que l'eau du torrent fait mouvoir. Chacun de ces marteaux fabrique, chaque jour, je ne sais combien de milliers

peintes, dites de Mulhouse, que l'on doit l'aisance générale qui, depuis la chute de Napoléon, a fait rebâtir les façades de presque toutes les maisons de Verrières. A peine entre-t-on dans la ville que l'on est étourdi par le fracas d'une machine bruyante et terrible en apparence. Vingt marteaux pesants, et retombant avec un bruit qui fait trembler le pavé, sont élevés par une roue que l'eau du torrent fait mouvoir. Chacun de ces marteaux fabrique, chaque jour, je ne sais combien de

peintes, dites de Mulhouse, que l’on doit l’aisance générale qui, depuis la chute de Napoléon, a fait rebâtir les façades de presque toutes les maisons de Verrières. –5– À peine entre-t-on dans la ville que l’on est étourdi par le fracas d’une machine bruyante et terrible en apparence. Vingt marteaux pesants, et retombant avec un bruit qui fait trembler le pavé, sont élevés par une roue que l’eau du torrent fait mouvoir. Chacun de ces marteaux fabrique, chaque jour, je ne sais combien de milliers

toiles peintes, dites de Mulhouse, que l’on doit l’aisance générale qui, depuis la chute de Napoléon, a fait rebâtir les façades de presque toutes les maisons de Verrières. À peine entre-t-on dans la ville que l’on est étourdi par le fracas d’une machine bruyante et terrible en apparence. Vingt marteaux pesants, et retombant avec un bruit qui fait trembler le pavé, sont élevés par une roue que l’eau du torrent fait mouvoir. Chacun de ces marteaux fabrique, chaque jour, je ne sais combien de milliers

; elle ne parle pas, elle est. Sa nature est d'être opaque. En cela elle est consubstantielle à la "femme orientale" telle que la voit Flaubert 128 c'est-à-dire totalement dépourvue de "transparence intérieure" : "La femme orientale est une machine", elle ne ressent rien, "et c'est là ce qui la rend, cette femme, si poétique à un certain point de vue, c'est qu'elle rentre avsolument dans la nature." Tout l'Orient est touché par cette vacuité magnifique et inexpressive : "J'ai vu des danseuses

placement. Elle était, par essence, instrument de production. Mais en prescrivant le partage | |égal entre les enfants (art. 1er du décret des 8 et 15 avril 1791), comme l'écrit Balzac la législation | |révolutionnaire fit un peu figure de « machine à hacher le sol ». Peu à peu, l'on assiste ainsi à une | |dévalorisation des biens immobiliers. Le nombre des cotes foncières passa de 9.000.000, en 1815, à plus de | |13.000.000 en 1881 : soit une augmentation de 46 %. D'où un glissement

pas d'idée des plaisirs physiques; elles s'y sont rarement exposées, si l'on peut parler ainsi, et même alors les transports de l'amour-passion ont presque fait oublier les plaisirs du corps. Il est des hommes victimes et instruments d'un orgueil infernal, d'un orgueil à l'Alfieri. Ces gens, qui peut-être sont cruels, parce que, comme Néron, ils tremblent toujours, jugeant tous les hommes d'après leur propre cœur, ces gens, dis-je, ne peuvent atteindre au plaisir physique qu'autant qu'il est accompagné

conception fort ancienne a fait de l’enfant-élève un simple reflet de l’enseignant et de son matériel ». L’approche constructiviste de l’apprentissage de la lecture permet de remettre en cause la conception selon laquelle un enfant ne serait qu’une « machine à lire ». L’enfant apparaît de plus en plus comme acteur de son apprentissage qui appréhende le langage écrit comme un objet de savoir à analyser et à investir pour lui-même. 1.1.3 Les structures affectives Au-delà du rôle des dimensions cognitives

n’avait pas plutôt accouché, qu’elle remettait ça. Grosse boursouflure devant, deux ou trois mioches piaffant autour d’elle… » [H.M. 115]. 57 La petite fille poussera l’exagération jusqu’au bout en prenant sa mère pour un animal ancestral, infernal, caractérisé par son pouvoir hégémonique et envahissant par ses tentacules à ventouses avec lesquelles il entoure sa proie pour mieux assurer sa prise : « une pieuvre ». Métaphoriquement, ce mollusque symbolise, à l’exemple de la

mettre les auditeurs à l'aise. Lucien lut d'abord le Jeune Malade, qui fut accueilli par des murmures flatteurs ; puis l'Aveugle, poème que ces esprits médiocres trouvèrent long. Pendant sa lecture, Lucien fut en proie à l'une de ces souffrances infernales qui ne peuvent être parfaitement comprises que par d'éminents artistes, ou par ceux que l'enthousiasme et une haute intelligence mettent à leur niveau. Pour être traduite par la voix, comme pour être saisie, la poésie exige une sainte attention