Parallele Entre Corneille Et Racine

anglaise, a été danseuse. Après avoir passé une partie de son enfance à Vichy, elle achève ses études secondaires à Paris et commence à suivre, à l'insu de ses parents, les cours de théâtre de Denis d'Inès, alors doyen de la Comédie-Française. Elle entre six mois plus tard au Conservatoire de Paris. En 1949, elle épouse le réalisateur Jean-Louis Richard avec lequel elle a un fils, Jérôme Duvon. Elle divorce en 1951. Cette même année, Orson Welles la remarque. Elle se remarie avec Teodoro Rubanis

texte écrit a une fonction essentiellement communicative. L'auteur du texte écrit dans un but qui peut varier selon les circonstances (raconter, décrire, informer), et dans ce sens l'uvre littéraire, est aussi un acte de communication qui se fait entre l'émetteur (énonciateur) et le récepteur (destinataire). Comment la situation de communication d'un texte littéraire se différencie−t−elle d'un texte non littéraire ? Pour établir cette différencie on va analyser les éléments spécifiques de la communication

B Objet d’étude, objectifs et problématique L’objet d’étude qui définit le cadre dans lequel nous allons étudier cette œuvre est : Lire – Ecrire – Publier. Ces trois termes renvoient à trois moments de l’activité littéraire qui interfèrent entre eux, à travers la création, la lecture et la diffusion de l’œuvre. En cernant le contexte de production d’une œuvre, on peut affiner l’interprétation de celle-ci et mieux saisir sa réception (comment les lecteurs comprennent l’œuvre à différentes époques)

paronomase et les sonorités en assonances ou en allitérations qui va jusqu'à l'anagramme (armes/larme = amers) complication à l'infini, Marbeuf exploite avec virtuosité toutes les potentialités sonores et sémantiques ∃          le jeu de comparaison entre la mer et l'amour (relever les mots à double sens : amer d'abord bien sûr, puis abîme, orage, naufrage,) ∃          ce feu d'artifice de mots se fonde cependant sur une structure profonde très ferme : 1 l'amertume de l'amour // de la mer - 2 La possibilité

; Notre-Dame de Paris, de Victor Hugo; Les Trois Mousquetaires d'Alexandre Dumas... ). Ces romans tentent d'expliquer le présent en s'appuyant sur une forme de vérité historique. Le romancier s'intéresse alors aux rapports entre l'individu et la société. On observe deux courants littéraires majeurs : le Réalisme et le Naturalisme. Les personnages peuvent venir de tous les milieux (ex : modeste) 20ème siècle : réalisme / analyse psychologique (ex. L'Etranger)

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rompu. Le Breton se tourna alors vers d'Alembert et Diderot — lequel venait de s'illustrer par la traduction du grand Dictionnaire de médecine de James, qu'avait édité le même Le Breton. Le privilège du 30 avril 1748 devait répartir les tâches entre les deux responsables de l'entreprise. A d'Alembert revenait toute la partie proprement scientifique de l'œuvre. Diderot était chargé de coordonner l'ensemble. Les deux auteurs firent appel à de nombreux collaborateurs parmi lesquels il faut relever

Eschyle avait consacré une trilogie à Œdipe (Laïos, Œdipe, les Sept contre Thèbes); il ne nous reste que les Sept contre Thèbes, qui en était la 3e partie. Autant que l'on puisse en juger d'après le chant du chœur, Œdipe n'était qu'un maillon entre son père (1e tragédie de la trilogie) et ses fils (3e partie); le destin de l’individu, comme souvent chez Eschyle, est totalement lié à celui de la lignée dont il fait partie. Le sort d’Œdipe est la conséquence de la « faute ancienne » de son père

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plus grand nombre a la maîtrise de ladite histoire), mais aussi de se livrer à l'exercice de la lecture, de donner à lire ou relire un point de vue sur ce texte, sur ses personnages. Le dialogue qui existe entre le spectateur et le metteur en scène sur l'histoire, et le dialogue qui existe entre le spectateur et l'acteur sur le personnage, m'intéressent beaucoup plus que le simple fait de raconter une histoire ou faire croire à un personnage. Hamlet permet cela. Et lorsque l'on monte un premier classique