Parodie Conte De Fée

larges plis semblaient s’agiter en se renvoyant la clarté inconstante. On eût dit, à voir l’immobilité des deux personnages en relief devant le foyer, qu’ils craignaient de déranger l’immobilité de la scène ; fixes et pétrifiés comme les héros d’un conte de 12 fées, on eût dit que la moindre parole, le plus léger mouvement allait faire écrouler sur eux les murs d’une cité fantastique ; et le maître au front rembruni, qui d’un pas égal coupait seul l’ombre et le silence, ressemblait assez à un

recueil d’histoires118. » Zola ne se connaît pas encore parce qu’il n’a toujours pas écrit sur la souffrance humaine, l’alcoolisme, la démence, le meurtre et la guerre. Cette position théorique d’A. Wilson est caricaturale. Il suffit d’évoquer le conte « Le Sang »119 des Contes de Ninon pour découvrir le thème du cauchemar s’actualisant dans l’imaginaire du texte. Il s’agit d’un récit fantastique où des soudards ont une activité onirique totalement dépersonnalisante. L’un d’eux rêve, par exemple

valons Vous voulez vous pouvez vous valez Ils veulent Ils peuvent Ils valent. Vous aussi, vous le valez bien ! L’imparfait Il était une fois… Il était une fois… n’est-ce pas la sempiternelle formule d’introduction à tout conte de fées ? Nous sommes pourtant bel et bien ici dans un manuel de grammaire. Bonne nouvelle, les désinences sont les mêmes pour les trois groupes, y compris pour les verbes auxiliaires. Les voici : -ais, -ais, -ait, -ions, -iez, -aient. Ainsi

déroute par cet inattendu, et il fallait rire. L’art antique appliquait jadis au fronton des théâtres de la Grèce une face d’airain joyeuse. Cette face s’appelait la Comédie. Ce bronze semblait rire et faisait rire, et était pensif. Toute la parodie, qui aboutit à la démence, toute l’ironie, qui aboutit à la sagesse, se condensaient et s’amalgamaient sur cette figure ; la somme des soucis, des désillusions, des dégoûts et des chagrins se faisait sur ce front impassible, et donnait ce total

en déroute par cet inattendu, et il fallait rire. L'art antique appliquait jadis au fronton des théâtres de la Grèce une face d'airain joyeuse. Cette face s'appelait la Comédie. Ce bronze semblait rire et faisait rire, et était pensif. Toute la parodie, qui aboutit à la démence, toute l'ironie, qui aboutit à la sagesse, se condensaient et s'amalgamaient sur cette figure; la somme des soucis, des désillusions, des dégoûts et des chagrins se faisait sur ce front impassible, et donnait ce total

en déroute par cet inattendu, et il fallait rire. L'art antique appliquait jadis au fronton des théâtres de la Grèce une face d'airain joyeuse. Cette face s'appelait la Comédie. Ce bronze semblait rire et faisait rire, et était pensif. Toute la parodie, qui aboutit à la démence, toute l'ironie, qui aboutit à la sagesse, se condensaient et s'amalgamaient sur cette figure; la somme des soucis, des désillusions, des dégoûts et des chagrins se faisait sur ce front impassible, et donnait ce total

et déjà dans le brouillon du Cahier 55. Mais c'est une parodie, une charge, des Verdurin et des Goncourt, plus même que du héros qui n'a pas encore défini sa conception de la littérature. Dans le "Bal de têtes", le narrateur fera sa propre description de la mondanité. C'est une parodie des Verdurin, de la grande bourgeoisie intellectuelle, artiste, d'où sont issus les Elstir, les Bergotte, les Brichot, les Cottard. C'est aussi une parodie des Goncourt, de la littérature réaliste et précieuse à la

fallait prendre garde de mettre le feu à la paille et au foin. La pièce commença et fut attentivement écoutée. Derrière les acteurs, car le fond de la scène n'était pas éclairé, se projetaient de grandes ombres bizarres qui semblaient jouer la pièce en parodie, et contrefaire tous leurs mouvements avec des allures disloquées et fantasques ; mais ce détail grotesque ne fut pas remarqué par ces spectateurs naïfs, tout occupés de l'affabulation de la comédie et du jeu des personnages, lesquels ils tenaient

succession dans la même journée. Le cadrage même de la photographie, dont le premier plan, bien vide, appelait à l'évidence un sujet de préférence animé, mais sans tomber dans la carte postale ou le souvenir de voyage, que Man Ray peut avoir voulu parodier ? L'opposition entre la ruine du monument et l'extrême sophistication du dandy ? Ou le contraste entre l'apparence d'un personnage pomponné avec celle d'Edmond Dantès, le futur comte de Monte-Cristo, dont les guides du château d'If n'ont pas dû manquer

flamboyait aux regards. Puis, quand il voyait l’auteur attentif, il épelait d’une voix aussi agaçante que les sons d’un harmonica : — PHYSIOLOGIE DU MARIAGE ! Mais presque toujours, il apparaissait, le soir, au moment des songes. Caressant comme une fée, il essayait d’apprivoiser par de douces paroles l’âme qu’il s’était soumise. Aussi railleur que séduisant, aussi souple qu’une femme, aussi cruel qu’un tigre, son amitié était plus redoutable que sa haine ; car il ne savait pas faire une caresse sans