Parole et Silence

signifierait par son silence son approbation à l’argumentaire opposé. « Qui ne dit mot » réfère au silence, à l’absence de son ou d’écrit. Le consentement est le fait de donner explicitement son accord à une décision, à une obligation ou à une demande. Pour qu’il y ait consentement, il faut qu’il y ait deux aprties, une qui offre, et une autre qui accepte. Il peut d’entrée de jeu apparaître paradoxal de vouloir lier dans une même proposition deux notions aussi antinomique que le silence et l’accord explicite

de la lettre, pour les citations extraites d’ouvrages autres que La Nouvelle Héloïse, j’indiquerai en note le tome correspondant). L’orthographe sera modernisée. et se retrouve, dans notre passage, pour une « matinée à l’Anglaise » : moment de silence et d’intimité, où les cœurs s’épanchent, où les âmes s’unissent, moment d’exception dans le roman puisque le « froid Wolmar » lui-même est gagné par l’intensité de la scène. Lire cette lettre de Saint-Preux à Milord Édouard, c’est, d’une certaine

univers très oral. La parole est même mise en abyme plusieurs fois dans l'œuvre : des aèdes interviennent dans l'œuvre, et elle comporte un nombre important de dialogues. Puisque cette dimension orale est particulièrement mise en avant dans cette œuvre, nous sommes en droit de nous interroger sur les pouvoirs de celle-ci. Afin de répondre à cette question, nous distinguerons deux formes de parole : la parole quotidienne, que nous étudierons dans un premier temps, et la parole littéraire, que nous

ici une situation paradoxale au théâtre : les personnages veulent agir mais il ne peuvent pas ; ils veulent se séparer mais ne peuvent vivre l'un sans l'autre ; ils veulent partir mais ne peuvent pas. Ils deviennent des non-actants, des êtres sans paroles... Ainsi, Beckett détourne l'action théâtrale, refuse tous les ingrédients du théâtre classique : rien ne peut se construire ; l'action n'est pas unique mais nulle. C'est l'expression d'un théâtre moderne, où le tragique s'exprime à travers l'absurdité

problématique, nous étudierons, dans un premier temps, le fait que la parole de Hamm semble être interminable, et en outre, le lien qui existe entre l'œuvre et le titre. Tout d'abord, le monologue de Hamm est une parole qui n'en finit plus. En effet, il fait durer le récit de son histoire pour retarder la fin de partie annoncée dès la première scène par Clov (« Fini, c'est fini, ça va finir, ca va peut-être finir », p. 13). Hamm crée des silences, marqués par la didascalie « un temps », présente trente-et-une

mes études en France. LE Xuan Hung - DEA ISC 1 MRIM-CLIPS-IMAG Résumé L’utilisation des expressions émotionnelles ainsi que la reconnaissance émotionnelle du locuteur augmentent de plus en plus avec la croissance de l’utilisation de la parole dans l'interaction homme-machine. En effet, l'identification automatique des émotions non seulement améliore la qualité, le naturel des systèmes multimodaux, mais peut également encore être employée pour l’indexation des conversations. Ce mémoire

les aiderait pas et qu’il les prenait, lui et Pangloss, pour des criminels et rien de plus. Après une longue minute de silence, l’inquisiteur, qui attendait des réponses, reprit la parole d’un ton plus sec, presque méchant : « - Votre silence ne fait qu’empirer vos situations. Son sourire avait disparu et il avait maintenant l’air agacé. C’est alors que Pangloss prit la parole et dit : - Cette religion m’exaspère : nous sommes contrôlés en permanence et quoi que nous disions, si cela va à l’encontre

grand rocher, regardait le ciel, embrasé par un soleil d'août. Les cigales chantaient dans le champ au-dessous du rocher, quand elles se taisaient tout était silence autour de lui. Il voyait à ses pieds vingt lieues de pays. Quelque épervier parti des grandes roches au-dessous de sa tête était aperçu par lui, de temps à autre, décrivant en silence ses cercles immenses. L'œil de Julien suivait machinalement l'oiseau de proie. Les mouvements tranquilles et puissants le frappaient, il enviait cette force

regardait le ciel, embrasé par un soleil d'août. Les cigales chantaient dans le | |champ au-dessous du rocher, quand elles se taisaient tout était silence autour de lui. Il voyait à ses pieds vingt lieues de pays. | |Quelque épervier parti des grandes roches au-dessous de sa tête était aperçu par lui, de temps à autre, décrivant en silence ses | |cercles immenses. L'œil de Julien suivait machinalement l'oiseau de proie. Les mouvements tranquilles et puissants le frappaient, il | |enviait

« injuste légitime », « criminel », « accusez », « juste douleur », « injustice », « supplice », « faveurs meurtrières ». Ce champ lexicale montre que la scène est tel le procès de Phèdre, étant donné que Thésée à ordonné la mort de son fils sur la parole de Phèdre: « Je le crois criminel, puisque vous l'accusez. »(v.1600). Durant la première tirade de Thésée, celui-ci accuse Phèdre, parle de son malheur et envisage même de se donner la mort. Le « Hé bien » du vers 1594 marque un dépit ironique de