Parti Saenuri

détermine ensuite les stratégies appropriées » La stratégie * Du grec Stratos, armée et Argos, je conduis. * 1803, l’art de faire évoluer une armée sur un théâtre d’opérations jusqu’au moment où elle entre en contact avec l’ennemi ; 1876, la partie de la science militaire qui concerne la conduite générale de la guerre et l’organisation de la défense du pays. Le management stratégique 1) la compréhension du contexte stratégique (le diagnostic stratégique) ; 2) les critères de sélection

les différentes parties prenantes dans tous les domaines de l’activité de la société. Historiquement, le concept de « corporate governance » est apparu avec les travaux de Berle et Means (1932) intitulés « The Modern Corporations and Private Property ». Répartition des fonctions et des responsabilités La gouvernance d’entreprise fait principalement référence aux relations entre les actionnaires d’une entreprise, son conseil d’administration, la direction et les autres parties prenantes (interne

fourni (Cf poly Les décisions strat concernent : (L’orientation à LT de l’org° (Le périmètre d’activité (L’obtention d’un avantage concu (La réponse à l’évolution de l’envi (L’exploitation des ress et comp (La prise en compte des parties prenantes (La création de valeur selon un modèle éco difficilement imitable Modèle VIP (valeur, imitation, périmètre) : décisions strat qui concernent : -Choix d’un modèle de création de valeur -Résistance à l’imitation -Déf° du périmètre

narration, pensées et paroles rapportées, etc. • Se doit d’être pris dans une évolution. Son identité est faite de traits permanents et d’éléments changeants. 2. Le personnage comme fonction • Il remplit un rôle. Fait parti d’un système de relation avec d’autres personnages. Le récit se définit comme quête d’un objet par un sujet. La quête a pour origine le destinateur et pour finalité le destinataire. Le sujet dans sa quête rencontre des opposants et des adjuvants.

déstabilisant de la crise. Ils soulignent la présence de changements profonds dans les paramètres de l’environnement humain et physique, de telle sorte que les gens ne savent plus comment se comporter. La crise se caractérise par l’intrusion de nouvelles parties prenantes qui exigent qu’on leur rendent des comptes, comme par exemple les pouvoirs publics, les associations de consommateurs… Il convient de noter l’importance des enjeux que peut avoir ce bouleversement en termes d’image mais également de chiffre

s’attaquer à la presse en tant que telle, mais de la considérer comme le quatrième pouvoir et d’en tirer toutes les conséquences dans une perspective d’équilibre des pouvoirs constitutionnelle. La constitution de la Vème République indique que les partis politiques participent à l’expression du suffrage universel. Les médias également désormais. Il y a donc lieu d’inscrire un chapitre supplémentaire dans notre constitution sur la manière dont ils doivent concourir à l’expression du suffrage universel

les conflits internes en particulier sous la présidence de VGE. Après sa victoire à l'élection présidentielle de 81, Mitterrand dissout l'assemblée Nationale et obtient ensuite une large majorité au parlement pour la législature. Problématique: A partir de 1986, les institutions connaissent une véritable évolution avec l'apparition d'un phénomène non expressément prévu par la constitution et qui met en présence deux légitimités issues du suffrage universel: celle du président et celle du premier

Les personnages dans Fin de Partie Le mot personnage, vient du latin « personna » qui signifie : rôle. Selon la définition du petit Larousse c'est « Une personne imaginaire représentée dans une œuvre de fiction », le texte crée de véritables personnages de fiction, dotés de psychologie. Le personnage est donc une entité virtuelle face auquel, l'acteur a un rôle mimétique. Beckett a cherché à traiter les personnages du théâtre de manière innovante pour transcrire sa vision pessimiste de la condition

paraître surprenant de qualifier Fin de partie comme une farce puisque les personnages sonyt en attente perpétuelle de la mort et qu'ils ne se fréquentent que dans l'unique but de survivre. Pourtant Samuel Beckett, crée une distanciation ironique qui permet d'allier le comique et le tragique car comme le dit Nell, l'un des personnages, ''Rien n'est plus drôle que le malheur''. En premier temps, il sera développé les éléments se ramenant au tragique de Fin de partie puis les éléments relevant de la farce

sont autant de « "gisements de narrativité". Ces portes et les échappées qu’elles permettent restreignent d’autant la place accordée aux deux amants, mais donnent au peintre, en revanche, l’occasion de dire brillamment comment le désir sait tirer parti du moindre intervalle : alors que la jouvencelle se laisse embrasser, le pied du garçon, déjà, mord sur la somptueuse mais bien encombrante robe. La belle, qui s’est échappée du salon a dû prendre sur elle-même, à savoir « remonter » en direction