Paul Valery Charmes

faire ressortir et ainsi briser l’emphase ou les envolées antérieures↓ → D’où le dernier aspect jusqu’alors exclu de la poésie, que Baudelaire y inclut : une distance ironique, critique, réflexive par rapport à la poésie elle-même; pour le poète Paul Valéry (Conférence donnée en 1924), ce sont cette « intelligence critique », cette « lucidité », ce « génie de l’analyse » qui font la modernité de Baudelaire; le critique allemand, Hans Robert Jauss, parle de « poésie de la poésie » - ce dont témoignent

racisme et de l’égalité citoyenne. D’une France qui s’est enfermée envers les immigrés, qui a fait aux algériens des victimes des agressions racistes, le pays essaie d’unie les deux peuples et les faire sentir comme « chez eux ». 13. Jean Paul Sartre, le grand philosophe et l’ami de vie de l’écrivaine Simone de Beauvoir, n’avait laissé aucun consigne comment il voulait son enterrement. Il n’avait rien préparé du tout, ce qui n’était pas étonnant car il a toujours dit qu’il ne pensait jamais

éludées ou rompues, les ambiguïtés et les contrastes — toutes les conquêtes de l'harmonie — auxfluctuationsde la mélodie modale. Car la mélodie est essentielle à l'art de Chopin. L'harmonie n'est là que pour en retenir le caprice, en prolonger le charme, sans céder, c o m m e bientôt les Allemands, à l'attrait mortel d'un approfondissement sans terme. Rien n'exige une lucidité plus déliée que la feinte : le jeu de l'attente et de la surprise demande à qui le joue u n esprit sans cesse éveillé. D

celui-ci lui fit connaître Valéry, qu'il vénéra comme son maître à penser : il confia en 1923 : «Je savais à peu près par cœur “La soirée avec Monsieur Teste” [...]. Je ne cessais de porter aux nues cette oeuvre, au point qu'à certains moments le personnage de M. Teste me faisait l'effet de descendre de son cadre, la nouvelle de Valéry, pour venir ruminer ses rudes griefs auprès de moi. Ce personnage, aujourd'hui encore, demeure celui à qui je donne raison... Valéry m'a beaucoup appris. Avec une

guide les sentiments nobles et les actions insolites. Brusques exclamations étonnées, les réactions risibles d’Araminte compatissante sont, elles, proprement théâtrales : elles trahissent son intérêt progressif pour Dorante, à mesure qu’agit le charme du récit. L’aimable déclaration d’amour, par personnages interposés, rachète surtout, dans l’esprit du spectateur, la manipulation des sentiments et déresponsabilise la duplicité de Dorante. 11 Marivaux Auteur dramatique et romancier français

Littérature : textes théoriques et critiques, Paris, Armand Colin, coll. Cursus, 2008 (2ème édition), Cinquième partie « La poésie », ch. 16 (« Le poète, le moi et le monde ») et 19 (« Fonctions de la poésie ») p. 217 à 234 et 262 à 276. Viala Alain, Paul Aron et Denis Saint-Jacques (dir.), Le Dictionnaire du Littéraire, Paris, PUF, 2002, articles « Engagement » (P. Aron), « Epopée » (C. Lucken), « Histoire » (A. Viala), « Guerre » (M. Touret), « Résistance » (A. Vaillant). Bibliographie élargie : Adorno

l’approbation de sa conscience morale, j’admets qu’il s’en passe aisément. S’il garde quelque lucidité, il ne peut que se retourner alors vers son enfance qui, pour massacrée qu’elle ait été par le soin des dresseurs, ne lui en semble pas moins pleine de charmes. Là, l’absence de toute rigueur connue lui laisse la perspective de plusieurs vies menées à la fois; il s’enracine dans cette illusion; il ne veut plus connaître que la facilité momentanée, extrême, de toutes choses. Chaque matin, des enfants

« chante » et c’était vrai au Moyen Âge, Nouvelle Revue Pédagogique - Lycée / n° 31 / septembre 2008 lorsqu’il s’accompagnait avec un luth ; dans l’Antiquité, les odes et épodes relevaient des « carmina ». Or la musique transforme le langage en charme, elle lui confère des énergies singulières : il y a ainsi des chants religieux qui visent à magnifier et à envoûter, et ces chants sont chargés de traduire « l’harmonie » céleste ; on sait aussi qu’il existait des chants de fête, chargés de traduire

celui-ci lui fit connaître Valéry, qu'il vénéra comme son maître à penser : il confia en 1923 : «Je savais à peu près par cœur “La soirée avec Monsieur Teste” [...]. Je ne cessais de porter aux nues cette oeuvre, au point qu'à certains moments le personnage de M. Teste me faisait l'effet de descendre de son cadre, la nouvelle de Valéry, pour venir ruminer ses rudes griefs auprès de moi. Ce personnage, aujourd'hui encore, demeure celui à qui je donne raison... Valéry m'a beaucoup appris. Avec une

terrible passion ! Avec la dévotion Du prêtre pour son idole. Le désert et la forêt Embaument tes tresses rudes, Ta tête a les attitudes De l'énigme et du secret. Sur ta chair le parfum rôde Comme autour d'un encensoir ; Tu charmes comme le soir, Nymphe ténébreuse et chaude. Ah ! Les philtres les plus forts Ne valent pas ta paresse, Et tu connais la caresse Qui fait revivre les morts ! Tes hanches sont amoureuses De ton dos et de tes seins, Et tu ravis les