Paul Verlaine Le Faune

Jean-Paul Sartre Les Mots A madame Z. I Lire En Alsace, aux environs de 1850, un instituteur accablé d'enfants consentit à se faire épicier. Ce défroqué voulut une compensation: puisqu'il renonçait à former les esprits, un de ses fils formerait les âmes; il y aurait un pasteur dans la famille, ce serait Charles. Charles se déroba, préféra courir les routes sur la trace d'une écuyère. On retourna son portrait contre le mur et fit défense de prononcer son nom. A qui le tour? Auguste

Jean-Paul Sartre Les Mots A madame Z. I Lire En Alsace, aux environs de 1850, un instituteur accablé d'enfants consentit à se faire épicier. Ce défroqué voulut une compensation: puisqu'il renonçait à former les esprits, un de ses fils formerait les âmes; il y aurait un pasteur dans la famille, ce serait Charles. Charles se déroba, préféra courir les routes sur la trace d'une écuyère. On retourna son portrait contre le mur et fit défense de prononcer son nom. A qui le tour? Auguste se hâta

respectueuse de la religion quel que soit le lieu (« je me faisais un devoir de marcher dans la rue […] les mains dévotement jointes et […] les yeux baissés comme en perpétuelle prière », l. 26-28). 5. A. Cohen est soumis à l’autorité de son camarade, Paul, à qui il donne son argent lorsqu’il en a, pour qu’il puisse profiter du repas des « riches » tandis que lui se contente d’un plat de riz (l. 4-5). Il éprouve pour la Mère Supérieure une « respectueuse flamme » (l. 17) et pour l’ensemble des religieuses

Paris n’a jamais voyagé et a trouvé les sources de son exotisme au cours de ses visites des serres tropicales du Jardin des Plantes. Première impression naire du peintre et celui du spectateur sont ainsi attirés dans un paysage foisonnant d’une faune et d’une flore étrange, magique voire inquiétante. Tous les regards sont tournés vers le spectateur, hormis celui de la femme nue qui semble orchestrer la scène. 4 Les éléments qui constituent le tableau ne respectent pas les proportions : si l’on

qui réduisit Hercule en esclavage avant de l’épouser, Cléopâtre reine d’Égypte soumet Marc Antoine à ses désirs avant de s’unir à lui. Dans Marc Antoine (1578), Robert Garnier dresse la comparaison entre ces deux femmes dominatrices : 1 Paul VERLAINE, Fêtes galantes. Romances sans paroles précédé de Poème saturniens, éd. Jacques Borel, Paris, Gallimard, « NRF Poésie », 2007, p. 132. 2 Certaines versions mythologiques sur l’histoire d’Hélène renvoient d’ailleurs à l’Égypte : elle se serait

début de l’extrait, constitue un indice important qui indique au traducteur qu’il s’agit du début du roman. Le narrateur omniscient nous plonge in medias res dans l’univers de l’énigmatique Paul Bradley, qui aime « jongler avec les identités ». “The name on the driving licence in his wallet was Paul Bradley. ‘Paul Bradley’ was a nicely forgettable name. He was several degrees of separation away from his real name now, a name that no longer felt as if it had ever belonged to him. When he wasn’t working

THÈSE présentée pour obtenir le titre de DOCTEUR de L’université Paul Verlaine de Metz En Automatique, Traitement du Signal et des Images, Génie Informatique Spécialité : Automatique Par Marie SAWADOGO Intégration de l’impact environnemental, sociétal et économique du transport intermodal au sein des chaînes logistiques vertes : Optimisation multiobjectif par les colonies de fourmis Soutenue le 23 Novembre 2011, devant le jury composé de : Teodor Gabriel CRAINIC Université du Québec

opérés par le poète naissent des images qui jettent un éclairage nouveau sur le monde qui nous entoure. • On distingue deux procédés pour créer une image : la comparaison et la métaphore. « Il pleure dans mon cœur comme il pleut sur la ville » (Paul Verlaine) : pour exprimer la ressemblance entre son chagrin et la pluie qui tombe, le poète a recours à un outil grammatical, le mot comme, qui établit une sorte de pont entre les deux éléments. Il fait une comparaison. Celle-ci peut être introduite par

Les préfaces Sur les six romans du corpus, seul Portrait d’un inconnu de Nathalie Sarraute possède une préface. Il serait même possible de parler de double préface : la première ayant été écrite par la romancière, la seconde étant signée par Jean-Paul Sartre. 1 J. Dejeux, Mohammed Dib, Celfan, 1987, p. 41 43 Ce que nous avons appelé « la première préface » peut être considérée comme un avertissement; il semble en effet que Nathalie Sarraute ait souhaité attirer l’attention du lecteur

elle «un laboratoire biologique, une sorte de clinique où nous pouvions soigner les rats et étudier certains spécimens de la vie marécageuse» (page 83). Il se montre érudit aussi en matière d’animaux : «Nous dressons un inventaire en règle de notre faune» (page 65). Quant à Constance, elle «pouvait me dire le nom des insectes. […] Elle essayait de m’apprendre, mais je n’avais pas de talent.» (page 302). On trouve en effet mentionnés ou décrits : - des insectes : «andrène funèbre» (page 362) - «araignées»