Paul Verlaine Mon Rêve Familier

1909-1910 1 © Hachette Livre 2013, Cahier de français 1re – La photocopie non autorisée est un délit. Scarron, Le Roman comique, 1657. 1. À quelle ligne le narrateur adopte-t-il le point de vue de la victime ? 5 10 - Ils sont apparus, comme dans un rêve, au sommet de la dune, à demi cachés par la brume de sable que leurs pieds soulevaient. Lentement ils sont descendus dans la vallée, en suivant la piste presque invisible. En tête de la caravane, il y avait les hommes, enveloppés dans leurs manteaux

La structure se compose de deux parties pas symétriques. Au milieu des deux parties il y a un point d’inflexion (il se produit quelque chose qui fait changer l’histoire). La descente d’Enéas aux enfers, une forme ambigüe car il se produit en rêve, un rêve symbolique. C’est une ressource très fréquente au Moyen Âge. Pareil aux récits hagiographiques, la vie des saints. 1º partie : on va parler de la fuite d’Enéas de Troie, qui représente le début de son errance et l’erreur. 2º partie : on parle

Remarques sur un aspect formel : fragments en italiques et fragments en romain Les strophes-refrain L’épigraphe et son auteur 92 93 93 94 95 2. « L’ÉMIGRANT DE LANDOR ROAD » ET « ANNIE » 96 « L’ÉMIGRANT DE LANDOR ROAD » « Habillé de neuf », l’émigrant rêve de partir pour l’Amérique Réflexion sur le temps Le départ 96 96 98 98 « ANNIE » 100 CHAPITRE 4 : LE CYCLE DE ROSEMONDE « ROSEMONDE » 102 102 CHAPITRE 5 : LE CYCLE DE MARIE 105 1. « LE PONT MIRABEAU » ET « CORS DE CHASSE » 106 «LE PONT MIRABEAU

les phrases et puis, cochez la colonne correspondante. Géminée Pas géminée 1. On se sauve 2. Il vient de dormir ? 3. Je viens à neuf heures 4. Comme maman 5. Il vend des légumes 6. Comme amant 7. Il vient dormir 8. Celle à Paul Exercice 15 Lisez à voix haute les phrases suivantes et répérez quelle est la consonne géminée. Ex. [p Il ne frappe plus 1. [ ] Un ménage jaloux 2. [ ] Un homme magnifique 3. [ ] Une fillette timide 4. [ ] Un bec cassé

les conséquences psychologiques et surtout sociales du changement. Toute la fin du XIXe siècle oscille entre deux pôles : le progrès comme simple source d’inventions plus ou moins fabuleuses (les Voyages excentriques (1894-1914) de Paul d'Ivoi ou encore les machines rêvées qui hantent le Journal des Voyages) et les récits à visée didactique (Uranie de Camille Flammarion en 1889, les découvertes stellaires du héros de Le Faure et Graffigny) ou spéculative (le Vingtième siècle d’Albert Robida en 1884)

recherches surréalistes. Il est très probable que la libération par l'écriture automatique déclencha vraiment sa vocation littéraire ; ses premiers textes (dont un récit de rêve) furent publiés dans ‘’La révolution surréaliste’’. On y perçoit, à côté de ce qui nous apparaît aujourd'hui comme les lieux communs du groupe (son goût pour le rêve et pour l'art qui l'incarne, le cinéma, pour l'humour, pour les jeux de mots), la vision ludique de l'existence, la curiosité pour l'ésotérisme et l'arithmosophie. Ses

cursives (au choix) :Le Spleen de Paris (Baudelaire, Une saison en Enfer d’Arthur Rimbaud (1871), Jadis et Naguère de Paul Verlaine (1884), Alcools , d’Apollinaire (1913), Connaissance de l’Est de Paul Claudel (1900), Le Parti pris des choses de Francis Ponge (1942), La Première gorgée de bière de Philippe Delerm, Neige

enthousiasmé, a dit à Maeterlinck : « Très bien, votre Massacre des Innocents. Mais tout ce réalisme trop solide ne vous convient pas. De la musique avant toute chose ! Votre voie est ailleurs ! »24. Cette autre voie le conduirait vers le symbolisme. Paul Gorceix y voit néanmoins déjà les débuts du symbolisme : « Et pourtant à y regarder de plus près, ce récit réaliste enferme déjà les germes de l’idée de destin, ce fatum inexorable, qui va devenir la clef de voûte du premier théâtre. Quant aux enfants

directement : le temps de référence est le présent (le passé composé pour les actions passées, le futur pour les actions à venir) et les personnes verbales sont la 1re personne (je ou nous) et la 2e personne (tu). 5- Le niveau de langue employé est familier. Voici des exemples : « T’auras » au lieu de tu auras, l. 1 ; « Un peu, qu’on oublie », l. 13 (forme d’insistance) ; « Si on s’rappelait, y aurait plus d’ guerre ! », l. 25, au lieu de Si on se rappelait, il n’y aurait plus de guerre. Le lecteur

très – trop – longue à mener dans sa totalité. Soit. Cependant, on peut la partitionner aisément dans la mesure où elle est ponctuée par des sujets d’examen toutes les trois semaines. On peut aussi la reconfigurer en la consacrant uniquement à Paul éluard (groupement de textes ou étude d’une oeuvre complète), puisque ses poèmes que j’ai choisi d’analyser ici, proviennent tous d’un fac-similé de l’édition originale du recueil intitulé Au Rendez-vous allemand, publié aux éditions de Minuit en