Paysage Avec Figures Absentes

démonstration aboutie ; la mobilisation de connaissances personnelles au service d’une lecture sensible du texte.) ***** Premier roman de Georges Perec, Les Choses propose essentiellement une « description de […] [s]a situation en tant que figure abstraite de jeune homme marié… faisant partie d’un jeune couple, ayant une vingtaine d’années, ou ayant vingt-cinq ans, dans la France de 1962 »1. Par situation, l’auteur entend non seulement évoquer sa condition sociale, une certaine bourgeoisie

de Caux, voici quelques atouts du site originel de Rouen (figure 1). Conjugué à cela, une Seine plus facilement franchissable à gué du fait, à l'origine, de la présence de nombreuses îles et de l'étroitesse du lit mineur, il n'en fallait pas moins pour que la géographie du lieu offre un écrin avantageux à l'essor d'une cité qui saura pendant plusieurs siècles tirer profit de son fleuve, ses plateaux, ses coteaux et ses vallées. Figure 1 Etude socio-économique L’urbanisme à Rouen 7

enveloppe » qui connote la sécurité. 3 – Les effets de contraste Les contrastes s'illustrent à travers les effets du soir sur la ville et gagent en densité avec l'allitération en "l", "enveloppe", "la ville", l'influence du soir se place dans le paysage urbain. Le vers 3 contribue à renforcer l'impression de brouillard, de flou : "Une atmosphère obscure enveloppe la ville," L'hémistiche du vers 4 met en opposition deux catégories de personnes : "Aux uns portant la paix, aux autres le souci." Nous

termes d'approche sensuelle et sensible du monde, son regard d'actif et d'événementiel. Le paysage y est pensé en profondeur, for intériorisé, il est intimement vécu. L'intimité est d'autant plus forte que le corps y tient la part essentielle. Il est le lieu où se déploie la rêverie. Lisons la citation suivante: Description: Les bocages de la plaine... ceux que j'appelais les îles... Le désir des paysages, aussi fort l'un que l'autre, le désir de s'incorporer à eux, d'être eux. 3 Dans cette phrase

inspirée de la vie rurale et des paysages de la Prairie de Chicago. Les maisons de la prairie : caractéristiques principales Si la maison nouvelle doit se débarrasser de la mansarde, des fausses hauteurs et des sous-sols, elle s’accompagne d’autres valeurs majeures. L’horizontalité de la forme, propre à l’espace domestique, parce que les mesures verticales sont plus imposante que les horizontales, et qu’elle s’apparente d’avantage au paysage ondulant du Middle West. Elle est

social . Dans la nouvelle En famille un petit bourgeois médiocre bien éloigné de leur niveau de vie est mis en scène , pour accroître la distance l’auteur en le décrivant le dégrade physiquement «  figure rougeaude » , « cou graisseux », «bedon tombant entre deux jambes flasques et grasses » . Le registre de la farce et de la caricature est également employé lors de l’altercation entre les deux belle sœurs «s’envoyèrent à pleine gueule des hottées

dans son poème les paysages de Venise mettant en relation sa tristesse et les couleurs chaude de cette ville italienne, en effet de Musset ressent un désespoir amoureux lors de sa séparation tragique avec George Sand. Charles Baudelaire ne parle pas de ses voyages dans les « Bohémiens en voyage » extrait des Fleurs du mal en 1857, lui, a voulu montrer les voyages des plus pauvres, et non de lui-même. Ce poème développe en réalité une allégorie dans ce même recueil figure également « l'appel

du monde, son regard d'actif et d'événementiel. Le paysage y est pensé en profondeur, for intériorisé, il est intimement vécu . L'intimité est d'autant plus forte que le corps y tient la part essentielle. Il est le lieu où se déploie la rêverie. Lisons la citation suivante: Description: Les bocages de la plaine... ceux que j'appelais les îles... Le désir des paysages, aussi fort l'un que l'autre, le désir de s'incorporer

réalise une forme de synthèse des deux premiers « temps » qui le précèdent : Les Damnés reste fameux pour son évocation de la guerre, du fascisme, et la dimension historique se « donne » très largement, quand elle se voit pour ainsi dire tout à fait « absente » de La Mort à Venise, fidèle en cela à son substrat littéraire qui ne divulgue aucune pensées spécialement historiques selon ce que l’on a coutume de placer derrière cette notion : peu ou pas de réflexions sociales, économiques ou politiques , ou

selon laquelle la conscience peut se représenter le monde de deux façons différentes, il pose une distinction qui risque d'être égarante entre une conscience «directe» ou «perception», «sensation» et conscience «indirecte» dans laquelle l'objet, absent, est «re-présenté» . De fait, G. Durand revient sur cette distinction première pour avancer que la conscience dispose de «différents degrés de l'image», «selon que cette dernière est la copie fidèle de la sensation ou simplement signale la chose»