Paysage De Nuit La Chartreuse De Parme

(1826) (roman historique) • A. Dumas. Les Trois Mousquetaires (1844) (roman historique) • G. Sand. La Mare au diable (1846) (roman idéaliste) • V. Hugo. Les Misérables (1862) (roman historique) Fantastique : • C. Nodier. Smarra ou les démons de la nuit (1821) ; La Fée aux miettes (1832) • V. Hugo. Les Djinns (1828) • P. Mérimée. La Vénus de L’Isle (1837) • G. de Nerval. Les Filles de Feu, dont « Sylvie » et « Aurélia » (1854) (nouvelles) Littérature poétique • A. de Lamartine. Méditations poétiques

sens religieux, l’esprit des légendes, le pays natal, l’intérêt et la passion pour l’histoire médiévale et contemporaine. Il se veut résolument moderne. Thème 2. Le paysage, miroir de l’âme Pour les romantiques, la nature est un miroir de la sensibilité. Le Romantisme bouleverse la hiérarchie des genres au XIXe siècle. Le paysage, considéré auparavant comme un art mineur, se hisse au rang de la grande peinture, par les formats employés, par le nombre et la qualité des artistes qui s’y adonnent

parfait. Toute trace de médiocrité est exclue du trio. Pas de compromis avec des solutions moyennes. Absence du monde concret autre que symbolique. Il n'y a pas d'arrière-plan, de paysage, de perspective, de retrait, qui fasse corps avec les personnages, comme le paysage italien fait corps avec les héros de la Chartreuse de Parme ou le cadre maritime avec les personnages de Proust. Ici, on a une toile peinte qui hausse la dignité des personnages mais qui n'enrichit pas leur portrait d'une épaisseur poétique

l’aime par orgueil et à condition qu’il se montrera plus audacieux, plus fier que sa maîtresse. Julien la séduit à force de ne pas faire attention à elle, et parce qu’il ose planter une échelle contre les fenêtres de son amante, au milieu d’une nuit éclairée par la pleine lune. Elle avait choisi exprès ce moment pour lui donner rendez-vous. Il en résulte que, dans la famille la plus aristocratique, une jeune fille, fière jusqu’à l’excès, n’a plus d’autre parti que d’épouser le fils d’un charpentier

La Chartreuse de Parme : analyse linéaire (Mme Griffet) Livre premier 1. p. 21 à 40 - Contexte spatio temporel : 1796, l’entrée des troupes de Bonaparte dans Milan réveille un peuple endormi. Le premier amour envisagé dans l’œuvre (à part éventuellement celui de la jeune épouse pour son sigisbée préféré, assimilé à son amant, voir note 1 p. 22) est celui pour la patrie (qui engendre des « actions héroïques », voir aussi note 2 p. 23). - Les Français sont pauvres mais transmettent une lourde

monstre faut-il être pour désirer une fille dont le visage n’a 9/267 plus rien d’humain ? Si au moins il éteignait la lumière ! Or, il me mange des yeux quand il me caresse. — Comment pouvez-vous me regarder comme ça ? lui ai-je demandé cette nuit. — Je ne vois que ton âme et elle est si belle. Cette réponse me met hors de moi. Il ment : je sais combien mon âme est laide, moi qui éprouve un tel dégoût envers mon bienfaiteur. Si mon âme était visible sur ma figure, je serais encore plus repoussante

bourgeoise. Ils choisissent de vivre à travers les mythes de la démesure : Napoléon, Faust… ➞ Ex : Stendhal donne à Julien Sorel la force de la révolte. ➞ Ex : Dans Les Misérables (1862), la misère de Jean Valjean ou de Cosette est une traversée de la nuit, une descente aux Enfers suivies d’une rédemption. Cette vision singulière du monde, en rupture avec l’idéologie bourgeoise dominante, veut être partagée. Dans Germinal (1885), Zola transforme la colère des mineurs en révolte des opprimés. - Au XX

roman, c’est l’impression d’assister impuissant au naufrage de tout un monde, placé sous le double auspice de Chloé et du blues (cf. introduction, p. 12). La décomposition atteint en effet les principaux champs du récit.1 • L’espace romanesque et le paysage qu’il renferme : dès le voyage de noces, la route est couverte de boue et de détritus (p. 132), tandis qu’au retour, c’est l’appartement qui commence à vivre sa vie, autonome et mystérieuse, quasi végétale (cf. notamment chap. XLIII, ainsi que l’ultime

surprise celle qu'il désire, mais sans préméditation : « Elle était si belle, à demi-vêtue et dans un état d'extrême passion, que Fabrice ne put résister à un mouvement presque involontaire. Aucune résistance ne fut opposée. » (Stendhal, La Chartreuse de Parme, II, XXV). Les appétits du corps sont parfois évoqués crûment, comme la description de l'orgasme d'Hassan dans les Premières poésies de Musset. L'amour romantique est ainsi absolu et excessif ; il subvertit la morale par sa brutalité, et

peintre cherchant à les rendre aussi riches et vibrantes que possible en les appliquant par couches juxtaposées. Ils mirent ainsi de côté les ombres traditionnelles, se mettant tous à peindre à l’extérieur, face aux couleurs vives et chatoyantes des paysages qui s’offraient à leur vue. On assista ainsi à des colorations inconnues jusqu’alors dans la peinture, rendant la nature d’une manière que l’on n’était pas habitué à la percevoir, s’attachant à l’impression que produisaient les éléments, le vent