Paysage Poésie

Milieux, Paysages de l’Ecole nationale supérieure d’architecture de Paris - La Villette Jean-Pierre Le Dantec, directeur Nexity – Villes et Projets Jean-Luc Poidevin, president Berim Michel Bleier, president Référent de l’équipe Laetitia Vidal, chargée de communication, Atelier Castro Denissof Casi Pierre Allal, architecte, Atelier Castro Denissof Casi Cyril Aouizerate, promoteur d’idées Pascal Aubry, paysagiste, laboratoire de recherche Architecture, Milieux, Paysages, Ecole

“fait divers”, ici une arrestation. Le texte suggère même un long parcours judiciaire : de “longues attentes dans des corridors poussiéreux”. L'atmosphère sinistre ainsi créée contraste totalement avec la liberté qu'elles viennent de vivre dans des paysages radieux, et avec la joie mise en place dans l'incipit. Mais le dénouement reste ouvert, le rythme de la dernière phrase suggérant d'autres voyages à venir avec la répétition de “repartir” et la mise en apposition de l'adverbe “loin”. De plus l'incipit

complexe et dévastatrice et se terminera d’ailleurs par un échec. Le narrateur fait plusieurs rencontres lors de son « voyage » : Erik et Willy, amis de Sibylle, Madame de Niehoff, une femme rencontrée lors d’un gala, mais aussi des rencontres de paysages et de ses propres émotions. Au travers de ces cheminements propres et figurés, le narrateur effectue un véritable voyage intérieur qu’il tente d’exprimer par l’écriture, qui constituera à la fois le support d’un carnet de voyage très visuel et d’une

Séquence n°1 : Paysages poétiques Problématique traitée : En quoi les poèmes étudiés témoignent-ils de la diversité et de l’évolution des formes poétiques ? Poèmes étudiés : Charles Baudelaire, Parfum exotique, Les Fleurs du mal, 1857. Charles Baudelaire, Spleen, Les Fleurs du mal, 1857. Paul Verlaine, Le ciel est…, Sagesse, 1881. Emile Verhaeren, La ville, Les Campagnes hallucinées, 1893. Jean Tardieu, Est-ce une bête ?, Le fleuve caché, 1968. Lectures complémentaires :

aussi les lieux qui ont abrité cette période : une ferme, un pays, une montagne, une cache, un ensemble topographique solide. Sur ce rapport délicat entre l’homme et l’espace, Proust affirme que : « Ainsi au fond d’un paysage palpitait le charme d’un être, tout un paysage mettait sa poésie » Les lieux évoqués par la pensée onirique sont des lieux perçus dans l’expérience sensible et revus ensuite dans le souvenir. L’iris de Suse chancelle entre la dialectique de « l’ici et l’ailleurs ». Tringlot rêve

l’architecture, jouer avec les éléments urbains ou autre, elle dialogue inévitablement avec son environnement, qui à présent lui rend vie. Lorsque Kawamata vient installer une de ses Tree Huts en haut d’un poteau en Suisse, son oeuvre qui vient perturber le paysage urbain attise la curiosité des citadins. L’oeuvre perdrait bien entendue toute cette dimension “insolente”, ironique, incongrue, placé dans un cadre rural. C’est justement pour bouleverser cet environnement bétonné, d’aménagements modernes que l’artiste

A. Carrache, Le triomphe de Bacchus, 1595-1600, Rome  Scène qui magnifie l’amour terrestre, charnel. Deux paysages : Les lunettes Aldobrandini (nom du commanditaire)  Les lunettes désignent en architecture la partie haute d’un mur délimité par une voûte arrondie. D’où le format arrondi de ces 2 paysages. A. Carrache, Paysage avec la fuite en Egypte, 1603, Rome  On a la un paysage très clairement structuré avec une alternance entre plans sombres et plans clairs. On a deux lignes obliques qui

où l’on vie en autarcie. Lieu délimité. IV- Rousseau : La nouvelle Héloïse : Lettre XXIII à Julie 1761 Localisation connue : Le Haut-Valais, en Suisse dans les Alpes. Lieu de vie utopique. Paysage idyllique grâce à une grande importance de la nature. On remarque une grande diversité des paysages et climats « toutes les saisons dans le même instant, tous les climats dans le même lieu, des terrains contraires sur le même sol ». Là encore, la nature est généreuse et abondante : « les denrées

arrivent à Maria, appels ou condamnations du destin, rencontres, signes ou événements qui semblent n'avoir de signification que pour elle. La réalité familière se transforme alors en source de magie et la trame qu'on avait cru réaliste s'irise de poésie. La vie du groupe et le déroulement des saisons se transforment en accompagnement symphonique au duo des protagonistes ou bien au chant solitaire de l'héroïne. La nature devient l'instrument de la fatalité, par exemple lorsque le froid qui a tué François

____________________________________________________ 6 PARTIE 1 L’ŒNOTOURISME ___________________________________________ 7 Chapitre 1 - L’œnotourisme : La question du paysage viticole _________________ 8 I. Définition et typologie des paysages viticoles ______________________________ 8 II. Les paysages viticoles sont-ils des paysages culturels ? ______________________ 13 III Préservation et valorisation des paysages viticoles _________________________ 16 Chapitre 2 - L’œnotourisme : la question du patrimoine _____________________ 19 I. Les