Pensées Fragments 282 110

suivants, dont Proust énumère les chapitres à l'occasion de cette publication. Ce n'est qu'en 1915 qu'apparaît dans les cahiers d'ébauches une rédaction suivie, encore qu'incomplète, de ce qui deviendra La Prisonnière. Dans l'intervalle, de nombreux fragments des brouillons abordent les thèmes et les personnages du roman, surtout à partir de la deuxième moitié de 1914. C'est que des événements personnels, ce qu'on appelle le "drame d'Agostinelli", ont intensément marqué et bouleversé la vie de Proust

toits, plana un moment, telle une mouche bleue, puis repartit comme une flèche, dans un vol courbe. C’était une patrouille qui venait mettre le nez aux fenêtres des gens. Mais les patrouilles n’avaient pas d’importance. Seule comptait la Police de la Pensée. Derrière Winston, la voix du télécran continuait à débiter des renseignements sur la fonte et sur le dépassement des prévisions pour le neuvième plan triennal. Le télécran recevait et transmettait simultanément. Il captait tous les sons émis par

toits, plana un moment, telle une mouche bleue, puis repartit comme une flèche, dans un vol courbe. C’était une patrouille qui venait mettre le nez aux fenêtres des gens. Mais les patrouilles n’avaient pas d’importance. Seule comptait la Police de la Pensée. Derrière Winston, la voix du télécran continuait à débiter des renseignements sur la fonte et sur le dépassement des prévisions pour le neuvième plan triennal. Le télécran recevait et transmettait simultanément. Il captait tous les sons émis par

techniques et les procédés utilisés et qui caractérisent le récit d'enfance: "Cette fragmentation délibérée du récit, cette disposition qui respecte le parataxe de l'émergence des souvenirs et le libre jeu des associations. A l'intérieur même des fragments, la rédaction repose sur les phrases nominales, les exclamations, les assertions brèves, les passages brusques de l'énonciation à l'énoncé, les temps verbaux mêlés."(2) Selon cette tentative pour déterminer les signaux et les caractères "génériques"

Beharrlichkeit des Vergessens [Persistance de l'oubli] 1977, huile sur panneau en fibres dures, 145 x 240 cm, Berlin : Musées nationaux, Galerie nationale. 81 QUEVEDO Nuria (1938), Fischer am Baikal [Pêcheurs sur le Baikal], 1974, huile sur toile, 110 x 150 cm, Berlin : Musées nationaux, Galerie nationale. 82 STELZMANN Volker, (1940) Bunkerkarneval [Carnaval dans le Bunker], 1976, techniques mixtes sur panneau en fibres dures, 125 x 112 cm, Berlin : Musées nationaux, Galerie nationale. 83

sous un aspect différent, chacun de ces aspects étant une des trois expressions fondamentales de la Conscience ; Volonté, Sagesse et Activité, la Triade ou Trinité divine 3. En effet, lorsque le Soi Universel, le Pratyag-Atmâ, le "Soi intérieur" pense au "non-soi", il S'identifie avec ce non-soi, partageant avec lui son Être même : c'est l'Activité divine, Sat, l'Existence prêtée à la non-existence, l'Intelligence universelle. Lorsque le Soi se réalise lui-même, il devient la Sagesse, Chit, le

systèmes de réparation de l’ADN Les recombinaisons génétiques La transposition Échanges de matériel génétique entre bactéries Mise en évidence du rôle de l’ADN en tant que support de l’information génétique 89 90 92 94 96 98 100 102 104 106 108 110 112 113 2.2 Fiche 48 Fiche 49 Fiche 50 Fiche 51 Fiche 52 Fiche 53 Fiche 54 Fiche 55 Fiche 56 Encart QCM l’expressiOn de l’infOrmatiOn génétique et sOn cOntrôle L’expression de l’information génétique La transcription des gènes La maturation

peinture, comme l’espace dans la marche, commence très bas. » 12 Jackson Pollock photographié dans son atelier par Hans Namuth, 1950. 12. Thierry Davila, Les Figures de la marche, un siècle d’arpenteur (cat.), Antibes, musée Picasso, 2001, p. 282. 33 Thierry Davila nous dit ici que les déplacements du peintre autour de la toile et la prise en compte de la translation du corps sont autant d’éléments qui amènent les artistes des générations suivantes à envisager la figure de l’arpenteur

ou urbains » est « d’intérêt public ». Pourtant, un siècle auparavant, le Grand Larousse de 1875 excluait la ville en précisant que le paysage est « une vue champêtre considérée au point de vue de ses qualités pittoresques ». 15 Cf. l’article L. 110-1 du Code de l’environnement. Il reprend le contenu de l’article L. 200-1 du Code rural qui codifiait une disposition de la loi du 2 février 1995 sur le renforcement de la protection de l’environnement. 16 « Sites et paysages sont deux concepts que

et de son traitement artistique? À quelle conception de l'homme, de la société et de l'art se rattache-il? Que dit le programme ? - Le programme de la classe terminale propose: "une réflexion sur le rôle du corps comme outil de création et de pensée" - Il remarque : "C'est à partir de ses marquages corporels, sociaux, professionnels qu'il s'agit de définir le geste." - Il soutient : "L'enseignement de la danse s'attache à découvrir l'identité corporelle de chacun dans la vie quotidienne