Perception de l'espace

à celui des autres. Elle sous-tend actuellement l'idée d'une intimité à protéger, à respecter, à dévoiler, à partager. L'appréciation du propre et du sale est une activité cognitive et émotionnelle visant à opposer, ordonner et hiérarchiser des perceptions d'objets ou de personnes. Les larmes, la transpiration, les excréments n'ont pas le même degré de saleté : la hiérarchisation des saletés corporelles repose sur les significations sociales qui leur sont attribuées. Chaque culture, en définissant

faire face à des conditions de m/s n° 2, vol. 15, février 99 surpression (plongée sous-marine) ou d’apesanteur (dans l’espace), et s’adapter au port de lunettes ou aux conséquences de la chirurgie orthopédique. Pour qu’une telle perturbation puisse induire un processus d’adaptation, il est nécessaire qu’elle soit suffisamment prolongée dans le temps et suffisamment cohérente dans l’espace. En ce sens, la plasticité du comportement se distingue des mécanismes de flexibilité qui concernent, pour leur part

individuelles de l’espace. La notion d’espace est géographique a priori. Il correspond à une géométrie concrète. L’espace peut aussi correspondre à une construction mentale. Au 19ème siècle, la Pologne a été partagée entre l’Autriche, la Prusse et la Russie mais on parlait toujours de Pologne alors que cet Etat n’existait plus. Pour Merleau-Ponty il faut distinguer l’espace géométrique et l’espace anthropologique. Le vécu de l’homme est à la fois une caractéristique de l’espace et ce qui permet

comment, certaines représentations sont appliquées ou possibles, uniquement a priori ” 1. Transcendantal veut dire possibilité ou usage a priori de la connaissance. Par exemple, l’espace du mathématicien n’est pas une représentation transcendantale. Il est certes a priori, mais le mathématicien n’étudie pas l’espace comme condition des objets, il l’étudie pour lui-même comme forme pure, indépendante du contenu sensible. On s’est quelque fois interrogé sur la pertinence d’une “ Esthétique transcendantale

elle nous présente un jardin et des éléments architecturaux. La prise en plongé crée un éloignement et une verticalité, de plus cela amene tout les éléments sur un seul et même plan et supprime la perspective, qui empêche une bonne compréhension de l’espace et de la réalité. Le paysage architectural se change alors en une composition abstraite. La composition de la photographie se définie par différentes formes bien distanctes. En bas au centre , différents cercles s’imbriqués les un dans les

langage ➢ Surdité de transmission : oreille externe ou moyenne atteinte (transport du son) Ces 3 déficiences concernent souvent les enfants. ➢ La surdité de perception : oreille interne (perception) → origine génétique, souvent trouble congénital, héréditaires ou acquises pendant la grossesse par atteinte virale. La déficience de perception est un trouble congénitale , les atteintes peuvent être héréditaire, génétique ( acquise). La rubéole entraîne des risque auditive, cardiaque, ophtalmologique

amène à cerner l’implication de l’espace urbain dans la séparation des différentes catégories sociales sur un territoire donné. Enfin, selon Dominique Fleury, directeur de recherches à l’Institut nationale de recherche sur les transports et leur sécurité, la relation qui unie le traitement de la rue et l’urbanisme demeure fondamentale pour la sécurité des usagers. De ce fait, l’étude de ces articles portera sur les différentes approches qui permettent l’étude de l’espace urbain. Il est donc intéressant

euclidienne et l’expérience, Kant a fait de l’espace euclidien une forme a priori de la sensibilité, et d’autres ont affirmé que la géométrie euclidienne était obtenue par abstraction de l’espace physique. Mais le statut de cette géométrie a été bouleversé par l’apparition des géométries non-euclidiennes. L’existence de plusieurs géométries possibles a donné lieu à plusieurs interrogations, notamment sur le rapport entre l’espace géométrique et l’espace physique. Celui-ci est-il euclidien ou non euclidien 

École des Hautes Études en Sciences Sociales Année académique 2010-2011 Arts et langages L’Expérience du temps, de l’espace et du corps dans les arts numériques Directeur de Mémoire : Sophie-Isabelle Dufour Mémoire de M2 présenté par

métal bouillant » montre que l'eau aussi est touchée par cette chaleur infernale. L'espace perd ses points de repère : avec ce mélange chaleur-eau, on a l'impression que la mer et le ciel se confondent avec la chaleur alors qu'auparavant, avant de déjeuner, la mer le rafraîchissait. Le personnage perd le sens de la vue : on a deux fois le verbe « devinait », ce qui montre que Meursault perd la perception de l'espace. De plus, on a l'impression que le temps est suspendu, or, lorsque l'on parle de