Personnage Du Docteur Rieux

d'examen ! voici leurs sujets : SERIE L Objet d'étude : "Le roman et ses personnages, vision de l'homme et du monde" Corpus : Texte 1: extrait de MARIVAUX, La Vie de Marianne (1742) Texte 2: extrait d'Alain ROBBE-GRILLET, Les Gommes (1953) Texte 3: extrait de Milan KUNDERA, L'immortalité (1990) Texte 4: extrait de Philippe CLAUDEL, Les âmes grises (2003) Question : Dans leur manière d'introduire les personnages, ces textes cherchent-ils à donner l'illusion du réel ? Justifiez votre réponse

si un jour je devais m'échapper d'un attentat, ou sauver des gens, faut prévoir. Et un tas d'autres choses, aussi. D'autres choses très différentes. Par exemple, je sculpte des morceaux de bois avec mon Opinel. Je fais des animaux, des petits personnages. Des gens que je vois dans la rue, des chats, des chiens, n'importe qui. Ou bien je vais au parc, pour compter les pigeons. En passant, j'en profite pour écrire mon nom en lettres majuscules, sur la plaque de marbre au-dessous du soldat du monument

Ces troubles politiques et sociaux, finirent par provoquer un grand désarroi qui affecta de prés l’artiste français. Face à ces désillusions, l’écrivain traduisit ses sentiments dans ses œuvres. Se sentant étranger à lui-même et aux autres, le personnage d’Albert Camus dans le roman L’étranger concrétise l’état de tous les français pendant le XXe siècle. En outre un nouveau théâtre, le théâtre de l’absurde qui rompt avec tout ce qui précède en bouleversant les repères temporels et spatiaux, en réduisant

écuelle Voilà notre plus grande écuelle ; buvez , maître Blazius , le vin est bon ; vous parlerez après . BLAZIUS ; il boit . Vous saurez , mes enfants, que le jeune Perdican , fils de notre seigneur, vient d'atteindre à sa majorité et qu'il est reçu docteur à Paris ; il revient aujourd'hui même au château , la bouche toute pleine de façons de parler si belles et si fleuries, qu'on ne sait que lui répondre les trois quarts du temps . (Il boit. ) Toute sa gracieuse personne est un livre d'or ; il ne voit

vie. Le récit est rétrospectif, alors que dans le journal intime, il se fait au jour le jour. L'autobiographie fait partie de la littérature narrative, mais se distingue, du moins théoriquement, des romans dont le narrateur est en même temps un personnage (narrateur ~intradiégétique), en ce ~qu'elle ne présente pas une fiction, mais est censée être fidèle aux événements réellement survenus dans la vie du narrateur. Il est bien évident ~qu'en pratique, soit parce que le souvenir s'estompe et que

()DE L’ACTEUR AU PERSONNAGE : IDENTIFICATION ET DISTANCIATION (THÉÂTRE ET CINÉMA) ARMELLE TALBOT CONFÉRENCES SUR LE PERSONNAGE MASTER 1 ET 2 LETTRES, ARTS ET PENSÉE CONTEMPORAINE UNIVERSITÉ PARIS DIDEROT – 2014-2015 Une sorte de chaîne qui va du moi imaginaire du personnage fictif au moi du spectateur en passant par le moi du comédien, telle est l’image que se ferait volontiers le spectateur de théâtre. L’illusion est de croire que le person- nage de théâtre est une âme individuelle, à laquelle

le courant précis auquel appartient telle ou telle œuvre. Le Nouveau théâtre par exemple, met en scène des personnages dont on ne sait plus très bien s'ils sont comiques ou tragiques. Il côtoie et ignore un théâtre plus populaire. Dans le genre romanesque, à l'humanisme des romanciers du début du siècle fait suite une littérature préoccupée par le problème de l'existence. Les personnages sont en proie à un monde qui les dépasse et, comme Bardamu dans Voyage au bout de la nuit de Céline, rejettent

Vaneigem (Avertissement aux écoliers et lycéens, p.37, Mille et une nuits, n°69)    • [...] le mystère de la vie s'apparente au mystère de la conscience et que le mystère de la conscience fonctionne de façon aussi incongrue qu'un film dont on verrait les personnages aller au cinéma voir... le film en question !  Pascal Jouxtel (Comment les systèmes pondent, p.79, Éd. Le Pommier, 2005)    • Des ghettos de la misère à la misère des ghettos de luxe, la conscience mercenaire supplante la conscience humaine

1959. 19 TRN, "Gros plan" télévisé du 12 mai 1959, p. 1722. 8 Qu'est-ce qui a éveillé des résonances sympathiques en Camus? Quelle place son adaptation occupe-t-elle parmi ses propres oeuvres dramatiques? Qu'en sera-t-il de Giovanni Corte, le personnage principal de la pièce - qui fera l'expérience de la maladie et du désespoir - une fois confronté à quelques concepts camusiens contenus notamment dans Le Mythe de Sisyphe? Camus, se sentant incompris, "mal entendu", accepte d'adapter pour être moins

d. les bruits. Le langage radiophonique n'utilise que la bande sonore; la simultanéité des deux bandes est propre au langage du cinéma parlant (/muet). On remarquera que le cinéma dit muet ne l'est pas vraiment strictement : en effet, les personnages s'expriment aussi par des discours, des paroles et dialoguent; seuls les spectateurs ne les entendent pas. La bande sonore participe activement à la narration comme à sa structuration — par son rôle dans le montage — ou à son rythme ; elle oriente