Personnages Du Monologue Intérieur

de Calypso et celle des Phéaciens : le récit du narrateur au chant V et celui du personnage au Chant VII concernent la même "histoire" au sens défini par les narratologues tels Gérard Genette, avec changement de point de vue. Une comparaison détaillée minutieuse montre que le récit du narrateur est non seulement beaucoup plus long et détaillé, mais beaucoup plus "personnel" : il comporte quatre monologues intérieurs d'Ulysse, phénomène exceptionnel d'Ulysse avec cette densité et qui paraît paradoxal

Bérenger. Ainsi, les personnages qui symbolisent l'intelligence et l'amour capitulent face à la rhinocérite. Dans le dénouement, le protagoniste se trouve donc seul en scène et prononce un long monologue où s'expriment ses tourments. Annonce du plan Étude thématique: I- La solitude de Bérenger II- La tentation de la métamorphose III- Héros ou anti-héros ? Développement I- La solitude de Bérenger 1- Le monologue Le tout début de la tirade se présente comme un monologue dont Bérenger n'est

20ème SIECLE I. Introduction Le roman voit la continuation du roman traditionnel. Il poursuit la tradition réaliste, se mue parfois en roman autobiographique, existentialiste. Il plonge dans la description approfondie de la psychologie du personnage. C'est le roman héritier d'une longue tradition romanesque. Ensuite, il connaît cependant parallèlement de nombreuses innovations et remises en cause: c'est une période d'éclatement du roman. Parfois, il sera impossible de parler véritablement

«splendeur», «séduction», «finesse», «extraordinaire», «ébahissement». Le choix du point de vue transfigure une situation banale en une révélation quasi mystique. L'apparition d'un certain type de femme inaccessible manifeste de l'émerveillement chez le personnage Frédéric. II. La naissance de la passion 1. Le coup de foudre On remarque bien l'instantanéité. En effet, dès que Frédéric voit la femme, il semble l'aimer. La comparaison marque bien que le mot «apparition» prend tout son sens. Cette apparition

que Madeleine et Léopold sont des personnages qui sont résignés à leur sort ? Lui-même issu d’un quartier populaire montréalais, Michel Tremblay met en scène, dans son théâtre comme dans ses récits, des personnages québécois d’une grande vérité dans leur langage, mais aussi des êtres émouvants souvent marqués par une grande misère affective… Au point de secouer le public, comme l’avait fait dans les années 60 sa première pièce, Les Belles-sœurs. Des personnages vrais et désespérés, on en retrouve

« chaumine »qui accentue la faiblesse du personnage et sa pauvreté, qui nous oblige la compassion. Ensuite, la rupture, vers 5 et 6 « Enfin, n’en pouvant plus d’effort et de douleur, Il met bas son fagot, il songe à son malheur. », est marqué par l’adverbe de temps « Enfin » qui montre la fin proche du bûcheron. Les sons [p], [d] et [f] sont des sonorités qui miment l’essoufflement. Vers 6 « Il met bas son fagot, il songe à son malheur. » indique un bilan de conscience. Un monologue indirect libre qui suit ne

Le récit s’ouvre sur une scène dramatique : Tchen, un jeune communiste, est sur le point de tuer dans son sommeil un trafiquant dont les papiers permettraient de récupérer des armes pour l’insurrection. L’intérêt de ce texte réside dans le drame intérieur qui se joue dans cette scène de vive tension. I. Un incipit original / une situation de tension a. Cadre spatio-temporel de chronique : L’action se situe dans la nuit du 21 mars 1927 à Shangai. La mention de l’heure comme dans un journal, un reportage

est au monde ? En est-il un plus pauvre en la machine ronde ? Point de pain quelquefois, et jamais de repos, Sa femme, ses enfants, les soldats, les impôts, Le créancier, et la corvée Lui font d’un malheureux la peinture achevée. Monologue au discours indirect libre : bilan, introspection Il appelle la mort, elle vient sans tarder, Lui demande ce qu’il faut faire C’est, dit-il, afin de m’aider A recharger ce bois ; tu ne tarderas guère Le dialogue avec la mort Le

COMMENTAIRE LITTERAIRE : LE ROUGE ET LE NOIR - STENDHAL Introduction : Le Rouge et le Noir de Stendhal est un roman, sorti en 1830, dans lequel le personnage principal, Julien Sorel fait l'objet d'une étude approfondie. On suit alors avec attention les méandres de sa pensée, qui conditionnent ses actions et ses choix. L’extrait étudié est tiré de la fin du chapitre 9 du Livre I dans lequel M. de Rênal vient faire changer les paillasses de la maison. Cette nouvelle effraie Julien qui a caché

Le personnage de comédie : mise en scène d’un type humain I- Déroulement de la séquence Objet d’étude : le théâtre Perspective dominante : genres et registres Perspective complémentaire : histoire littéraire et culturelle Corpus : groupement de textes Lectures cursives : Beaumarchais Le Barbier de Séville Molière L’école des femmes Séance 1 : Entrée dans la séquence ; questionnement sur les comédies étudiées au collège ; examen du parcours proposé par le manuel. Séance