Personnages Du Monologue Intérieur

Lecture Analytique d’un extrait de La Chartreuse de Parme Introduction  1) L’auteur, ses dates 2) La Chartreuse de Parme (présentation succincte du roman) 3)Cet extrait où s’interpénètrent récit et monologue intérieur de Gina, interrompu seulement par la parenthèse qui offre un commentaire du narrateur, se trouve situé au début du roman. La Comtesse, après un récent veuvage, est allée vivre auprès de son frère et de la famille de celui-ci, à Grianta, au bord

roi. On peut se demander en quoi dans ce monologue le doute ultime du roi sur la nécessité du sacrifice crée une tension dramatique. Pour cela, on étudiera d’abord comment le discours du roi tente de résoudre le dilemme, puis comment est exprimée la souffrance causée par ce dilemme, et enfin nous réfléchirons sur la particularité de ce roi de tragédie. I- Un dilemme complexe Le monologue d’Agamemnon présente un dilemme complexe auquel le personnage est confronté et qui altèrera la suite de

rythme particulièrement rapide) ou les reprises de termes ou les monologues (permettant aux personnages d'exprimer leurs sentiments, leurs conflits intérieurs). Certains sont restés célèbres, comme les sept monologues d'Hamlet dans la pièce de Shakespeare qui sont essentiels à la compréhension du personnage, à tel point que si on les met bout à bout, ils permettent de suivre l’évolution du personnage. Ces différents monologues sont révélateurs de sa difficulté à agir sous le poids de la réflexion

| | |Il met bas son fagot, il songe à son malheur. |temporels | | |Quel plaisir a-t-il eu depuis qu’il est au monde ? |Monologue au discours indirect | | |En est-il un plus pauvre en la machine ronde ? |libre : bilan, introspection | | |Point de pain quelquefois, et jamais de repos,

extrême avec Les Chaises de Ionesco, où les chaises prolifèrent sur la scène alors que, à l’exception des deux personnages principaux et de « l’orateur » qui arrive à la fin de la pièce, les multiples personnages censés être sur scène sont invisibles et sans voix…). Dans Fin de partie, les objets occupent une place majeure, qu’ils soient simplement évoqués dans les discours des personnages (souvent pour dire leur disparition : roues de bicyclettes, dragée, calmant, cercueils, etc.) ou qu’ils aient

 « extraordinaire », « ébahissement ».    Le  choix  du  point  de  vue  transfigure  une  situation  banale  en  une  révélation  quasi  mystique.  L'apparition  d'un  certain  type  de   femme  inaccessible  manifeste  de  l'émerveillement chez le personnage Frédéric.      II. La naissance de la passion    1. Le coup de foudre    On  remarque bien  l'instantanéité. En  effet,  dès que  Frédéric voit la femme, il semble  l'aimer.  La comparaison  marque bien  que le  mot « apparition » prend tout son sens

l’arrivée prochaine de M me Arnoux. Transition : En même temps que son comportement physique dénonce un délire de l’esprit, Flaubert nous fait part du monologue intérieur qui agite Frédéric. 2.3. Le monologue intérieur Celui qui attend met en scène son attente; et c’est cette mise en scène que Flaubert nous donne à lire à travers le monologue intérieur de Frédéric. - La description imaginée de l’arrivée de M me Arnoux : Dès la première heure du rendez-vous sonnée, l’imagination de Frédéric le conduit

leur évolution. Lecture comparée. Lecture analytique. Séance 4 La tirade de Ruy Blas aux ministres (III, 2) : du début de la scène à « quatre cent trente millions d’or ! » (p. 131-133). « Monologues romantiques » (Dossier, p. 238-244). La tirade de Ruy Blag (p. 260). Distinguer monologue et tirade. S’entraîner à la question sur corpus et à l’écriture d’invention. Lecture comparée. Écriture d’invention. Séance 5 « Mettre en scène Ruy Blas » (Dossier, p. 230-237). Les photographies

« séduction », « finesse », « extraordinaire », « ébahissement ».Le choix du point de vue transfigure une situation banale en une révélation quasi mystique. L'apparition d'un certain type de femme inaccessible manifeste de l'émerveillement chez le personnage Frédéric.II. La naissance de la passion1. Le coup de foudreOn remarque bien l'instantanéité. En effet, dès que Frédéric voit la femme, il semble l'aimer. La comparaison marque bien que le mot « apparition » prend tout son sens. Cette apparition

marquait clairement que le conflit, ainsi que sa ©HATIER concrétisation – l’affrontement – sont primordiaux au théâtre. Pascal, au e XVII siècle, va dans le même sens quand il affirme : « Les scènes contentes » (c’est-à-dire les scènes où les personnages sont en harmonie) « ne valent rien ». Le texte théâtral exploite une gamme de conflits et d’affrontements très large par la diversité des forces en présence, des enjeux, des champs d’action ou des issues. Mais c’est à la représentation que ces antagonismes