Phedre Quel Est Le Lyrisme

de récits légendaires, auxquels, a dû penser Valéry, devait se joindre son poème. Et il ne se trompait pas. En mars 1919, il parut pour la première fois dans la revue “Littérature” d’André Breton et il demeure depuis comme un monument dressé au lyrisme de l’ordre universel que perpétue l'harmonie de la colonne antique. Pour évoquer la légèreté aérienne des colonnes, qui, tout le long du cantique, ont été assimilées à des femmes, leur pureté dans l'air limpide, la technique du poète dut faire oublier

l’objet de récits légendaires, auxquels, a dû penser Valéry, devait se joindre son poème. Et il ne se trompait pas. En mars 1919, il parut pour la première fois dans la revue “Littérature” d’André Breton et il demeure depuis comme un monument dressé au lyrisme de l’ordre universel que perpétue l'harmonie de la colonne antique. Pour évoquer la légèreté aérienne des colonnes, qui, tout le long du cantique, ont été assimilées à des femmes, leur pureté dans l'air limpide, la technique du poète dut faire oublier

l’illusion et les apparences (théâtre dans le théâtre). 1 • Découvrir les mouvements littéraires 18. 19. 20. 10 Sous le règne de Louis XIV (1661-1715). On peut citer une comédie de Molière comme Le Misanthrope (1666), une tragédie de Racine comme Phèdre (1677). L’Encyclopédie (1751-1772). L’autonomie de la pensée (le « Sapere aude » de Kant) et la foi dans le progrès. La Révolution française mais aussi celles de 1830 (les Trois Glorieuses) et de 1848. Le drame. Balzac et Stendhal. Flaubert, Madame

Britannicus, Racine 1670 Bérénice, Racine ; Le Bourgeois gentilhomme, Molière 1671 Les Fourberies de Scapin, Molière 1672 Bajazet, Racine 1674 L’Art poétique de Boileau fixe les règles du classicisme 1674 Iphigénie, Racine ; Suréna, Corneille 1677 Phèdre, Racine 1691 Athalie, Racine 1697 les Comédiens italiens sont chassés de Paris Séquence 4 – FR20 5 © Cned – Académie en ligne Chapitre 1 Aspects de la comédie au XVIIe siècle Introduction A u XVIIe  siècle, la comédie

dans ses Fables développe une théorie de la fable. En effet chaque livre est ouvert par un poème qui parle de l’art de la fable. A cette époque la fable n’est pas un genre littéraire –on l’utilise pour son caractère didactique dans les versions, Phèdre est totalement oublié. La Fontaine a donc une volonté de donner un statut élevé à la fable par sa théorisation. Un auteur peut aussi écrire une préface pour se justifier. La Fontaine justifie ainsi l’utilisation de la fiction pour illustrer des

Britannicus, Racine 1670 Bérénice, Racine ; Le Bourgeois gentilhomme, Molière 1671 Les Fourberies de Scapin, Molière 1672 Bajazet, Racine 1674 L’Art poétique de Boileau fixe les règles du classicisme 1674 Iphigénie, Racine ; Suréna, Corneille 1677 Phèdre, Racine 1691 Athalie, Racine 1697 les Comédiens italiens sont chassés de Paris Séquence 4 – FR20 5 © Cned – Académie en ligne Chapitre 1 Aspects de la comédie au XVIIe siècle Introduction u XVIIe siècle, la comédie connaît une

échapper, comme l’avait déjà fortement rappelé Bossuet dans son “Sermon sur la mort” (1662), car celle-ci n’a aucune honte (au sens de «pudeur»). Mais le poète donne à ce lieu commun une forme personnelle par l'originalité de l'expression, par son lyrisme, par son éloquence et, surtout, en manifestant sa lassitude et son agacement : «il faut que je le die» (subjonctif archaïque). L’histoire : Dans un langage vindicatif, le vieillard se plaint d’avoir à «partir tout à l’heure» (c’est-à-dire «tout

échapper, comme l’avait déjà fortement rappelé Bossuet dans son “Sermon sur la mort” (1662), car celle-ci n’a aucune honte (au sens de «pudeur»). Mais le poète donne à ce lieu commun une forme personnelle par l'originalité de l'expression, par son lyrisme, par son éloquence et, surtout, en manifestant sa lassitude et son agacement : «il faut que je le die» (subjonctif archaïque). L’histoire : Dans un langage vindicatif, le vieillard se plaint d’avoir à «partir tout à l’heure» (c’est-à-dire «tout

contemporains de Hugo. Questions sur l’acte II La reine, un personnage romantique 1) A l’origine, le titre de la pièce était La reine s’ennuie. Montrez comment ce sentiment propre au héros romantique anime la reine au début de l’acte II. 2) Le lyrisme, qui permet l’expression approfondie des sentiments, est un registre privilégié dans les oeuvres romantiques. Étudiez l’expression du sentiment amoureux de la reine. Montrez comment cet amour naît et comment la reine l’exprime. Un acte romanesque

mondanité et de luxe opulent afin d’attirer les capitaux ; ils accueillent le fils d’un premier lit de Saccard, Maxime, un jeune arriviste très amoral, qui noue une liaison à la limite de l’inceste avec sa belle-mère, présentée comme une nouvelle Phèdre. Saccard finit par ruiner sa femme et Maxime, par l’abandonner pour se marier à une riche héritière. Renée meurt, dans l’indifférence générale. Dans L’Argent , publié vingt ans plus tard, on retrouve Aristide Saccard qui,