Phedre Quel Est Le Lyrisme

littéraire). Les relations causales peuvent être internes à l‘objet, par exemple la trop grande longueur d‘un passage causera de l‘ennui (les relations peuvent aussi être thématisées, intégrées dans son contenu : par exemple, le caractère bouillant de Phèdre est ce qui cause sa perte), ou du moins à la classe ou au type d‘objets (par exemple, tel texte littéraire qui a influencé l‘écriture de tel autre). Pour vérifier si un élément est la cause d‘un autre, on peut notamment le remplacer par un autre ou

de l'être, par l’optimisme qu’apporte l’apaisement final par le roi, où l'art tient à la grandeur du style que certains trouvent même grandiloquent, Corneille ayant le sens de la maxime et le goût des débats oratoires, mais faisant preuve aussi de lyrisme : ____________________________________________________________ _____________________ “Horace” (1640) Tragicomédie en cinq actes et en vers À l'acte l, Sabine, jeune épouse d'Horace, déplore que des guerres fratricides opposent Romains

de l'être, par l’optimisme qu’apporte l’apaisement final par le roi, où l'art tient à la grandeur du style que certains trouvent même grandiloquent, Corneille ayant le sens de la maxime et le goût des débats oratoires, mais faisant preuve aussi de lyrisme : _________________________________________________________________________________ “Horace” (1640) Tragicomédie en cinq actes et en vers À l'acte l, Sabine, jeune épouse d'Horace, déplore que des guerres fratricides opposent Romains et Albains

à peindre son couple de jeunes amoureux ; mais ils n'en ont pas le loisir. Même les passions ne s'expriment pas avec I'ardente spontanéité qu’on trouve chez Hermione, Pyrrhus ou Oreste et, plus tard, à un moindre degré, chez Roxane, Mithridate ou Phèdre. Néron et Narcisse sont trop dissimulés pour s'exprimer ainsi, et Agrippine trop orgueilleusement solennelle. Les effets proprement poétiques sont rares. On remarque : - quelques hypallages : «prodigue amitié» (vers 81) - «tristesse obscure» (vers

comme sauvage1 et possiblement anthropophage ; d'autre part, il se dédouble voire se fragmente, comme dépossédé, comme si la fureur exigeait du sujet qu'il en soit absent et déconstruit, et il met à distance en le dégradant ce qu'il peut y avoir de lyrisme dans cette contre-invocation. Je distinguerai deux formes de sadisme : d'une part le sadisme de Maldoror, d'autre part, celui de Lautréamont écrivain, se plaisant à mettre en scène des épisodes sadiques n'impliquant pas nécessairement Maldoror. L'épisode

à peindre son couple de jeunes amoureux ; mais ils n'en ont pas le loisir. Même les passions ne s'expriment pas avec I'ardente spontanéité qu’on trouve chez Hermione, Pyrrhus ou Oreste et, plus tard, à un moindre degré, chez Roxane, Mithridate ou Phèdre. Néron et Narcisse sont trop dissimulés pour s'exprimer ainsi, et Agrippine trop orgueilleusement solennelle. Les effets proprement poétiques sont rares. On remarque : - quelques hypallages : «prodigue amitié» (vers 81) - «tristesse obscure» (vers

va basculer, car son procès et la solitude de la prison vont l’amener à prendre conscience de la comédie sociale qui veut à tout prix donner du sens à ce qui n’en a pas et il mourra en se révoltant contre tous ces faux-semblants, avec un certain lyrisme et en Sujet 2 revendiquant cette « vie absurde » qui a été la sienne mais qui est aussi toute sa richesse ! Le contraste entre les deux parties et leur écriture même permet au lecteur de comprendre l’évolution du personnage et de s’attacher

livres les Misères du royaume de France. Viennent ensuite les livres Feux et Fers, avant Vengeances et Jugement. Le tout est écrit à la hargne, la colère hallucinée, à la férocité – le portrait du roi Henri III est un vitriolage parfait ! Pourtant, le lyrisme réussit à apaiser, parfois, les alexandrins qui se laissent alors bercer par la rêverie d’un monde meilleur. L’ensemble est tendu à rompre, comme un sanglot qui n’en finirait pas, l’immense chagrin d’un idéaliste généreux, sans cesse dans l’action

va basculer, car son procès et la solitude de la prison vont l’amener à prendre conscience de la comédie sociale qui veut à tout prix donner du sens à ce qui n’en a pas et il mourra en se révoltant contre tous ces faux-semblants, avec un certain lyrisme et en Sujet 2 revendiquant cette « vie absurde » qui a été la sienne mais qui est aussi toute sa richesse ! Le contraste entre les deux parties et leur écriture même permet au lecteur de comprendre l’évolution du personnage et de s’attacher à

va basculer, car son procès et la solitude de la prison vont l’amener à prendre conscience de la comédie sociale qui veut à tout prix donner du sens à ce qui n’en a pas et il mourra en se révoltant contre tous ces faux-semblants, avec un certain lyrisme et en Sujet 2 revendiquant cette « vie absurde » qui a été la sienne mais qui est aussi toute sa richesse ! Le contraste entre les deux parties et leur écriture même permet au lecteur de comprendre l’évolution du personnage et de s’attacher à cet