Phrase De Clôture

-> elle évoque d'entrée une "tragédie inconnue": il s'agit de sa passion pour Félix, relation sera concrètement avortée, qu'elle ne pourra approfondir et connaître véritablement. -> Or, dès que le mot "tragédie" est utilisé, s' en suit des phrases se rapprochant du registre tragique: "Il y a eu toute une vie emportée(...)arrivée" : assonances en é sur les hendécasyllabes -> idée de mécanisme, de chute redondante,symbolisant l'inéluctabilité du tragique toujours présent au bout du compte. ->

entrevue est annoncée depuis le deuxième acte. Cette rencontre s’effectue à l’initiative de Pyrrhus et obéit à une nécessité dramatique : il doit faire part à Hermione de sa décision d’épouser sa captive Andromaque. La tirade étudiée constitue la clôture de la scène. Intérêt de l’extrait Hermione, délaissée et blessée par Pyrrhus, apparaît, à l’instar des figures féminines antiques, Médée et Didon, avec toute la grandeur d’une héroïne tragique. En proie à divers sentiments, elle profère

impliquées, toutes les voies convergent vers la définition unique de son objet par Grawittz (1990 : 345) qui soutient que toutes les recherches en ce domaine « […] partent néanmoins du principe que les énoncés ne se présentent pas comme des phrases ou des suites de phrases mais comme des textes. Or un texte est un mode d’organisation spécifique qu’il faut étudier comme tel en le rapportant aux conditions dans lesquelles il est produit. Considérer la structure d’un texte en le rapportant à ses conditions

durant tout le récit. Par son style empreint d’humour et de poésie, elle joue sur le sens des mots, l’emploi du sens propre et du sens figuré. Le texte présente des jeux phoniques qui rythment l’histoire du début à la fin. Elle clôture le récit par la répétition des phrases du début de l’histoire. Cette particularité permet d’annoncer la fin de l’histoire et laisse place à l’imaginaire sans fin de la lecture. Certes, on ne peut pas dire que le niveau de langue soit soutenu mais il est adapté à un

biologiquement. Le regard raciste est une activité de catégorisation et de clôture du groupe sur lui-même. Hiérarchisation Le racisme s’accompagne souvent d’une péjoration des caractéristiques du groupe visé. Le discours raciste n’est toutefois pas nécessairement péjoratif. Pour Colette Guillaumin, les « bonnes caractéristiques font, au même titre que les mauvaises caractéristiques, partie de l’organisation perceptive raciste » [15]. La phrase « Les Noirs courent vite » constitue ainsi un énoncé raciste malgré

abordée de façon plus implicite dans le second texte. Voltaire, par l'usage de la symétrie acte / sanction qui montre la privation de la liberté ( « Quand nous...et que..., on nous coupe » ; « Quand nous voulons... on nous coupe » ). Cette clôture des phrases, et l'utilisation du « on » anonyme et auteur d'une action systématique, montrent de façon métaphorique l'enfermement de l'esclave. Si ces deux textes défendent des valeurs similaires, ils n'emploient cependant pas les mêmes moyens littéraires

Le poème en particulier et ses caractéristiques : « Per te praesentit aruspex » appartient à la poésie régulière : sonnet en alexandrins. Témoignage d’amour éternel, d’un homme à une femme mais aussi d’un artiste à son art. Titre emprunté à une phrase du poète latin Tibulle : « par toi l’haruspice pressent/comprend les signes du destin » > dans la religion romaine, l’haruspice était un prêtre chargé de prédire l’avenir, d’interpréter la volonté des dieux en observant les entrailles des victimes

un point d’intersection entre le huis clos du sérail et l’espace politique. Impression de brièveté avec des vers de 3 pieds. On est d’emblée in medias res. On a une hyperbate (figure de style qui consiste à modifier l’ordre habituel des mots d’une phrase) qui montre que l’élément central est la parole d’Osmin. Caractère très vraisemblable : le récit du voyage explique que la parole soit centrale. V. 3 à 5 : On est dans des circonstances exceptionnelles. Le lecteur s’interroge : pourquoi les règles

la base et du sommet. La grandeur de l'univers est sans limite ; ou plutôt sa limite recule indéfiniment dès qu'on essaie de l'appréhender (cf. l. 5-8), comme en témoignent les polyptotes et les anaphores de cette période : la longueur même de la phrase et sa complexité grammaticale (utilisant tantôt la juxtaposition, tantôt la coordination et tantôt la subordination) met en relief les figures de répétition par lesquelles Pascal nous fait passer d'un étage de l'immensité à l'autre, sans que cette

d’autre part à la linguistique de la langue cantonné à la description de la phrase en tant que plus grande unité de la communication. Dans la conception traditionnelle un sens stable et unique est attribué au discours (c'est-à-dire au texte) cette logique fait du discours un objet clos chez Saussure par exemple, l’attention porte sur les structures de la langue, phonologie, syntaxe, morphologie, et son objet d’étude est donc la phrase. Aucune considération n’est faite du sujet de la communication. La fonction