Phèdre La Princesse De Clèves

(1924). Chanteur, auteur-compositeur et acteur de cinéma français. Brigitte Bardot (1934). Actrice française: Et Dieu créa la femme, le Mépris, et d’autres. Sarah Bernhardt (1844—1923). Actrice et directrice de théâtre française. Principaux rôles: Phèdre, la Dame aux camélias, l’Aiglon. Jean-Paul Belmondo (1933). Acteur de cinéma français: A bout de souffle, Pierrot le Fou, Itinéraire d’un enfant gâté et d’autres. Maurice Chevalier (1888—1972). Chanteur fantaisiste français de renommée mondiale et

producteurs de métadiscours favorisent en grande partie le destin d’un auteur, orientent le goût du lecteur. Avec le temps, ce sont les lectures successives, les nombreux commentaires (combien recense-t-on d’ouvrages critiques sur La Princesse de Clèves de Mme de Lafayette, Phèdre de Racine, Dom Juan de Molière, Candide de Voltaire, La Comédie humaine de Balzac…ou de biographies de ces auteurs ?) qui ont permis la pérennisation des œuvres et des auteurs, la création d’une identité/histoire littéraire forte

artificiality PREFACE xxvii of the proceeding, each period has its own priorities and distinctive character. Nor has the conventional ‘canon’ of great authors been overturned: whatever their reasons, most readers still prefer the tragedy of Phèdre to be told by Racine rather than Quinault. On the other hand, the concept of literature now includes forms of expression which until recently, because they did not wear a tie, were denied entry to polite literary society: regional writing, crime fiction

(5 janvier 1477). Alors seulement, avec l’ouverture de la succession de Bourgogne, s’engagea pour Louis XI la partie finale. Une fois le Téméraire disparu, qu’allait-il advenir de ses immenses territoires, dont l’héritière était une jeune princesse de vingt ans à peine ? Nombreux étaient les candidats prêts à dépecer ces domaines. C’était d’abord René II de Lorraine, qui, au lendemain de la victoire de Nancy, ne manqua pas d’envahir la Bourgogne ; c’était Sigismond, c’étaient les Suisses qui

fixa lui-même dans telles notes du manuscrit, Hugo développa pour leur donner plus de relief : ainsi Champmathieu (I, 7, 9) en lequel M. Madeleine revoit le bagnard qu’il fut, Gillenormand, Mabeuf. S’il s’était agi pour lui de refaire ‘’La princesse de Clèves’’ ou ‘’Adolphe’’, ces précisions nouvelles auraient été des erreurs artistiques, mais, dans un roman qui présente une très large durée et qui veut peindre la société à ses différents niveaux, elles créent autour des différents protagonistes

distinction : Molière a écrit des comédies célèbres (L’Avare, Le Bourgeois Gentilhomme, Le Misanthrope, Don Juan, Le Malade imaginaire, etc.) ; Pierre Corneille et Jean Racine, des tragédies non moins fameuses (par exemple, Le Cid, pour le premier ; Phèdre, pour le second). • Le théâtre baroque, lui, n’hésitait pas à mélanger dans une même pièce le comique et le tragique. C’est ce qui s’est fait de nouveau à l’époque romantique, époque à laquelle Victor Hugo a créé le drame. • Au e siècle, Antonin

sentiments ? À supposer même, en effet, que Hume ait raison de vouloir fonder la morale sur le sentiment plutôt que sur la raison, il n’en résulterait pas qu’il n’y aurait aucune vérité possible en matière morale. Dans sa correspondance avec la princesse Elisabeth, Descartes distingue « trois genres d’idées ou de notions primitives47 qui se connaissent chacune de façon particulière »48 : nous ne pouvons pas en effet nous connaître nous-mêmes, en tant qu’êtres pensants, de la même manière que nous