Piero di Cosimo

loggia del Lanzi ; * Jean-Baptiste Lully a composé en 1682 une tragédie lyrique intitulée Persée ; * Antonio Canova fit aussi une sculpture appelée Persée tenant la tête de Méduse et qui se trouve au Musée Pio-Clementino au Vatican. * Piero di Cosimo, Persée délivrant Andromède, peinture, Galerie des Offices, Florence ; * Luca Giordano, Persée change en pierre Phinée et sa troupe, (v.1680), peinture, National Gallery, Londres ; * Frederic Leighton, Persée et Andromède, (1891), peinture

BRUNELESCHI (1377-1446) - Son père était notaire Il a une formation d’orfèvre, construire des montres était sa passion (cf. : la montre que son fils adoptif a réalisé selon le modèle de B). Peintre, orfèvre et architecte de l’école florentine Antonio di Tuccio Manetti, biographe de Filippo Brunelleschi Novella del Grasso Legnaiuoto Masaccio: peintre élève de Brunelleschi, il utilise la perspective redécouverte par Brunelleschi Giorgio Vasari: il a écrit les vie des artistes à partit de Giotto jusqu'à

exemple de l’inquiétante étrangeté. Cette expérience esthétique n’est cependant pas liée au surréalisme pur. Si on la rencontre dans les œuvres de Magritte (notamment la jeune fille mangeant un oiseau (Le plaisir)), elle apparaît également chez Piero di Cosimo dans la Mort de Procris. Ce tableau de la Renaissance italienne est particulièrement aimé des surréalistes : paysage allongé, ambiguïté entre l’amour et la mort, l’homme et l’animal, la vie et la mort. Cette œuvre est un exemple des principes

une période de peinture sur commandes ou les artistes sont soumis à des demandes très précises. On peut voir l’importance de ce système dans l’exemple que nous donne Baxandall avec la lettre de Filippo Lippi qui peint un triptyque pour Giovanni Di Cosimo De’ Medici. Il est ici question des matériaux à utiliser, de l’argent et de l’évaluation du temps passé par le peintre. On peut se demander dans quels secteurs artistiques le client intervenait-il directement ? Dans le contrat pour « L’adoration

créations fut un tabernacle peint à fresque pour Piero Bartoli, un partisan des Guelfes, qui assuma de nombreuses charges politiques, surtout en dehors de Florence, à partir des années 15303; la seconde – un « Cristo morto bellissimo »4 – fut une commande de Jacopo V Appiani probablement destinée à la décoration de la chapelle de la confrérie du Corpus Christi, à Piombino5; puis, durant son bref séjour à Volterra, l’artiste exécuta un « bellissimo Deposto di croce »6, lequel 1 Cette huile sur bois

l'humanisme une vision peut-être plus profonde que certains de ses contemporains qui représentaient des personnages dans un environnement plus coloré, plus humain et avec une profusion d'éléments naturels plus rassurants (Botticelli, Ghirlandaio, Piero di Cosimo...). Léonard de Vinci a inséré le portrait d'un femme souriante (la vie, la grâce) dans la philosophie d'une nature qu'il sait toute-puissante sans que l'on sache vraiment la part que le divin peut prendre au cycle du temps qui passe mais auquel

l'humanisme une vision peut-être plus profonde que certains de ses contemporains qui représentaient des personnages dans un environnement plus coloré, plus humain et avec une profusion d'éléments naturels plus rassurants (Botticelli, Ghirlandaio, Piero di Cosimo...). Léonard de Vinci a inséré le portrait d'un femme souriante (la vie, la grâce) dans la philosophie d'une nature qu'il sait toute-puissante sans que l'on sache vraiment la part que le divin peut prendre au cycle du temps qui passe mais auquel

Tableau de Piero de la Francesca on peut rentrer dans l’image, l’église doit donner des messages la peinture n’est pas décorative elle est une peinture d’enseignement. L’homme est pris à témoin. La peinture permet d’éduquer les esprits, on doit représenter la réalité : trompe-l’œil. Il appréhende l’espace temps, l’homme est véritablement Co créateur, il met la nature au service de l’homme. La perspective est l’élément essentiel de cette compréhension. La stratégie de la créativité Piero de la Francesca

Marc-Aurèle Ovide Plaute Polybe Sénèque Suétone Tacite Tite-Live Varron Virgile Musique Térence (poé) LE MOYEN ÂGE Arts plastiques; métiers d’art; arts décoratifs Albéric (déc) Cimabue, Giovanni (pt) Cosmati (sc) Duccio di Buoninsegna (pt) Giotto di Bandone (pt, arch) Gislebert (sc) Godefroid de Claire (orf, sc) Guisto de Menabuoi (pt) Hildebertus (pt) Hugo d’Oignies (orf) Limbourg, Pol (ou Jean) de (pt) Limbourg, Hermann de (pt) Linthold (pt) Lorenzetti, Ambrogio (pt) Lorenzetti

direction d'Olivier Estiez, Mathilde Jamain et Patrick Morantin. Paris, Bibliothèque nationale de France, 2006. 175 p. Salle F - Langues et littératures latines et grecques - [88/1 HOME 5 HO] Iliade : [catalogo di mostra, Roma, Colosseo, 9 settembre 2006-18 febbraio 2007] / a cura di Mario Torelli e Angelo Bottini. Milano, Electa, 2006. 263 p. Salle F - Langues et littératures latines et grecques - [88/1 HOME 5 IL] 2 Lash, Willem F. « Mythological painting and sculpture ». Dans The