Piero di Cosimo

le paysage p. 47 Il sentiero dei nidi di ragno p. 51 Ultimo viene il corvo p. 56 « Il mare dell’oggettività » p. 62 Le « mal de vivre » dans les récits réalistes p. 63 Les bruits dans la société contemporaine p. 71 Les récits fantastiques : la trilogie de I nostri antenati p. 82 Il visconte dimezzato p. 83 Il barone rampante, entre souvenir et imagination p. 86 Les deux âmes de l’écrivain : Suor Teodora e Bradamante p. 93 La giornata di uno scrutatore p. 99 A) B) C) D) Chapitre

demeure souvent subordonnée à la lisibilité du détail des formes, en particulier pour les architectures, comme le montre une comparaison entre la prédelle des Histoires de saint Nicolas de Bari de Fra Angelico (ca 1438), la Pala de Montefeltre de Piero della Francesca (ca 1470) et la Madone du Rosaire de Caravage (1607). Dans tous les cas, veillez à ne pas assigner une localisation trop précise à la provenance de la lumière. Le plus souvent, on peut seulement dire «La lumière provient d’en haut à

commerce dont l’activité principale sont les mathématiques. Les volumes sont des notions importantes, il faut commercer et vendre avec des récipients qui n'ont pas tous la même grandeur > Négociants doivent être capable de calculer une contenance  Piero della Francesca : Un mathématicien, traité de géométrie pour calculer volume du tonneau. Les florentins baignent dans cette culture scientifique). Alberti, théoricien, en 1435 l’éloge des visages peints en 3 dimensions, qui semblent sortir du tableau

Rome. I- L'école florentine: Cimabue et Giotto Pendant toute la Renaissance, Florence va avoir une importance considérable dans l'art byzantin. Cette importance comme dès le Trecento à travers Cimabue et son élève, Giotto. a) Cimabue (Ceno di Peppi) Né vers 1240, il meurt en 1302. peintre florentin formé dans l'atelier du baptistère de Florence. Peintre célèbre puisqu'il est même chanté par Dante et une vie lui est consacrée chez Vasari «il donna les premières lumières à l'art de la peinture»

l'Antiquité jusqu'à la Révolution française. Parmi les tempéraments sont relevés : - l'obsession du travail chez Masaccio ou Uccello - l'oisiveté créatrice dans laquelle serait tombé Sebastiano del Piombo, selon Vasari. - l’excentricité (Piero di Cosimo, Jacopo Pontormo) - l’asthénie (Léonard) - la maniaquerie ou l’obsession (ainsi Gérard Dou était obsédé par la propreté). - le génie, la folie et la mélancolie associés, c'est-à-dire les tempéraments que la tradition définit comme « saturniens

il est ouvert aux autres. Selon Vasari, Raffaelo possède les plus grandes vertus de l’esprit, les sciences, la beauté et une beaucoup de bonté de l’esprit. à Une dimension d’exemplarité est attachée à l’artiste Paolo di Dono di Paolo, dit Paolo Uccello (Florence, 1397 – Florence, 1475) est un peintre italien de la première Renaissance. Il a marqué l’Histoire par sa maîtrise des nouvelles règles de la perspective qui selon lui permettaient de représenter une histoire de

perspective. -Des statues pour la cathédrale : En 1408 l’œuvre de la cathédrale commanda des statues aux sculpteur Nani di Banco ainsi qu'à Donatello. Donatello fît par la suite six nouvelles statues marqués par une gravité romaine. -Les niches de l'Orsanmichele : En 1339 volonté de réalisé des statues des Saint Patron de chaque corporation pour la hall au grain de Florence. Nanni di Banco, Donatello réalisèrent des statues pour les tailleurs de pierre, les cordonniers … Ghiberti lui dû se charger

en particulier la possibilité d'organiser les figures à la surface de la toile des peintres afin de composer des narrations sans devoir multiplier les images ou sans devoir répéter le même personnage au sein de la même image. La composition, que Piero della Francesca porte à un très haut degré de perfection dès le XVe siècle, fait l'objet d'une grande élaboration. La surface du tableau devient donc, tour à tour ou simultanément une fenêtre ouverte sur l'historia (le sujet) ou une scène de théâtre

mesurages et des comparaisons. - Il exprime l’énormité par des expressions génériques de grandeur : smisurato = démesuré, immense (v 84), plus sauvage et plus grand (più fero e maggio). Au vers 43 : ils se dressaient comme des tours (torreggiavan di mezza la persona). - Par des mesurages : trenta gran palmi = 30 grands empans du nombril aux épaules, après calcul on peut dire qu’ils faisaient +/- 8 m sur cette portion du corps. Au vers 113 : pour la partie qui dépasse sans la tête il compte

œuvre d’art est appelée exotique (du grec exôtikos) non pas à cause de la seule présence d’éléments étrangers (comme tapis et étoffes d’Orient chez les peintres flamands et vénitiens, instruments musicaux étranges dans l’Histoire de Persée de Piero di Cosimo aux Uffizi de Florence, armure japonaise dans le portrait de sir Neill O’Neill par J. M. Wright à la Tate Gallery de Londres), mais lorsqu’elle est inspirée par les émotions provoquées par l’évocation de pays étrangers ou par leur contact, en