Pierre à encre

• Andy Warhol • James Rosenquist • Claes Oldenburg • Tom Wesselmann • Georges Segal Le processus créateur dans l’art Le processus créateur a été le sujet de réflexion de personnalités de tout horizon. Dans son ouvrage Corps de l’œuvre (1981) Didier Anzieu psychologue, psychanalyste nous décrit les étapes qui vont de l’origine d’une œuvre, à son achèvement. Ce processus créatif se fait en cinq phases : 1. L’état de « saisissement créateur » qui est une crise intérieure momentanée provoquée

plus célèbres. Ce dossier se construit un peu à la manière d’une fiche d’expertise, dans la mesure où j’ai tenté de compléter les informations des grandes maisons de vente (Christie’s et Sotheby’s), trop souvent lacunaire. Un bref retour sur l’histoire du meuble en Chine et sur la période Ming servira de base avant d’aborder la description détaillée de la table, du point de vue technique mais aussi iconographique, son usage, son état de conservation, à comparer avec son état d’origine, son degré de

polysémiques privilégient les acceptions concernant les arts plastiques et excluent volontairement celles qui sont généralistes, supposées connues, ou applicables à d’autres domaines. A Abside : Partie semi-circulaire située à l'extrémité du chœur dans une église ou une cathédrale. Abstraction : Qui ne fait pas référence à une réalité extérieure à l'œuvre. L'abstraction géométrique utilise des formes d'apparence géométrique (Joseph Albers, Martin Barré). L’abstraction lyrique privilégie le geste spontané

Saint-Vaast, qui allait donner naissance, par la suite, à la ville actuelle de La Louvière. Ce nom est le résultat de nombreuses évolutions… La célèbre Abbaye d’Aulne , sur les deux rives de Thiriau, d’importantes propriétés appelées dans les chartes du XIIe siècle ‘’Menaulu’’ ou ‘’Meneilut’’. Ce mot roman (meigne au leu = repaire du loup) est devenu en latin ’’Luperia’’ en 1157 et ‘’Lovaria’’ en 1168. Le concept latin, retraduit en roman, a été transformé en ‘’Loviere’’ en 1217, ‘’Le Lovière’’ en

.....................................1 4 . 2 . 1 Stérilisation par la chaleur pour les instruments qui résistent à la chaleur.........1 4 . 2 . 2 Stérilisation par les gaz ou les radiations ionisantes pour les instruments qui ne résistent pas à la chaleur........................................................................................................ 1 4 . 2 . 3 Stérilisation à froid du matériel thermosensible (endoscopes).............................. 1 4 . 3 Contrôles de stérilisation..

forcément « ceux » qui ont engendré les enfants mais qu'il qualifie les personnes qui les élèvent afin qu'ils deviennent adultes et cela par le biais des institutions. La notion de « parentalité » a connu depuis 40ans de nombreux changement. La famille ne se définit plus uniquement par le modèle nucléaire, c'est-à-dire les parents et les enfants vivant sous le même toit, ou traditionnel, ce qui signifie que trois générations ou plus sont réunies au sein du même foyer. De nos jours on relève différent types

trouvera ici un écho très riche. Dans la mesure du possible les œuvres sont abordées en fonction de leur accrochage. Celui-ci organisé par Jean-Louis Prat, commissaire de l’exposition, établit une sorte de dialogue entre les œuvres et invite le spectateur à construire lui-même ses compréhensions. Cette exposition, « Un corps inattendu » c’est aussi une façon de se remettre en mémoire – si tant est que cela soit nécessaire – combien la question de la représentation du corps reste un inépuisable sujet.

par la préfiguration de forme à réaliser Est-il possible de penser un projet d’architecture autrement que comme la construction d’un édifice, d’un morceau de ville ou d’une forme définie ? Qu’est-il donc alors ? Une référence, une proposition à saisir, une question laissée en suspend pour les générations futures ? Nous étudierons tout d’abord comment ses projets « de papier » ont-ils été pensés et conçus. Nous verrons quel rapport ils entretiennent avec le réel à un moment et dans un contexte

À quoi sert la philosophie ? Actes de la manifestation organisée par la Bpi en collaboration avec le Centre Wallonie-Bruxelles le vendredi 18 juin 2004, dans la Petite Salle du Centre Pompidou. Cycle « Éclairages pour le XXIe siècle ». Président du Centre Pompidou Bruno Racine Directeur général du Centre Pompidou Bruno Maquart Directeur de la Bpi Gérald Grunberg Responsable du pôle Action culturelle et communication Dominique Tabah Responsable Édition / Diffusion Arielle Rousselle Débat

révolutionnaire, l’impatience de profiter d’une liberté toute neuve. Art. XI de la DDHC : « La libre communication de la pensée et des opinions est un des droits les plus précieux de l’homme : tout citoyen peut donc parler, écrire, imprimer librement, sauf à répondre de l’abus de cette liberté dans les cas prévus par la loi». Le Révolution française marque une étape fondamentale dans l’histoire de la presse car c’est pour la première fois que les grands principes de la liberté de la presse sont définis