Pièces Ponge

Autant de contes intrigants qui procurent un vrai plaisir de lecture. Édition de Richard Blin. Texte intégral / Lycée général 9782081203440 5 € • 160 pages. ••• en lien avec ce titre : Marie des grenouilles, p. 58 NOTRE FUTUR Voir DEUX COURTES PIÈCES AUTOUR DU MARIAGE, p. 47 GAUTIER LA MORTE AMOUREUSE Voir CONTES DE VAMPIRES, p. 46 FLAUBERT Voir LA BIOGRAPHIE, BROUILLONS D’ÉCRIVAINS, p. 46, LE PORTRAIT, p. 51, RÉALISME ET NATURALISME, p. 52 LA MORTE AMOUREUSE. LA CAFETIÈRE ET AUTRES

suivante trouvera pesante, oratoire, bavarde et convenue (Rimbaud parlera de « la forme vieille »), avec des exceptions notoires comme Nerval (1808-1855) et son recueil des Chimères (1854) ; certains poèmes de cette période constituent cependant des pièces de référence qui touchent encore le lecteur d’aujourd’hui7. Mentionnons les œuvres principales de cette époque romantique marquée par une création abondante : Vigny Nerval Alphonse de Lamartine (1790-1869) : l’initiateur, lyrique et religieux

correspondance mystérieuse avec le poète, mais de se mettre à la dimension du temps et de l'espace du monde : éprouver la durée, l'infinitésimal, traduire l'infime mouvement, ou encore se placer à la hauteur des éléments du quotidien. Ainsi, Francis Ponge, dans le Parti pris des choses, choisit de « construire » des poèmes qui laissent « l'initiative aux choses » : « Le pain », « le cageot », « l'huître » deviennent des personnages, voire de véritables univers à l'échelle de l'objet regardé. La poésie

incontrôlable, l’amour provoque des « fureurs », et entraîne dans des égarements. C’est une vision tragique de l’amour qui est présentée ici. ... à vous de lire les deux Bérénice : Corneille et Racine (1670)... (p. 229) 1. Comparaison des deux pièces En réalité, les deux intrigues sont très différentes, et ces différences sont commandées par les conceptions dramaturgiques profondes de chacun des auteurs. Essentiel des divergences On peut relever : – les personnages secondaires : Domitian

l’une de ses manifestations ; elle réside aussi dans la somme – et la différence – de ses divers états ; la production signifie autant que le produit fini » (1994 : 27). Ce changement de paradigme s’applique aussi bien à l’œuvre poétique de Francis Ponge qu’aux contes de Perrault et à L’Astrée, aux variations journalistiques des énoncés cités et des articles recyclés dans divers titres qu’aux états médiatiques des discours politiques (enregistrements oraux, publications écrites, présence sur sites

............................................................................. Texte A. Jean Cocteau, Le Rappel à l’ordre ............................................................................................................ Texte B. Francis Ponge, « Le pain », Le Parti pris des choses .................................................................................. Texte C. Jacques Réda, « La bicyclette », Retour au calme....................................................................

toute indépendance vis-à-vis du pouvoir politique (SMOT en URSS), ou en dehors de toute structure syndicale reconnue (COBAS en Italie). Y compris, en France, les velléités de revendications uniformes, comme à la SNECMA et chez Chausson, où le jet de pièces de 20 centimes à la gueule des chefs. et des patrons en réponse à une augmentation salariale de 0,20F donne l'espoir, face au marasme politique, d'un nouvel espace à conquérir. Le début d'une lutte prolongée... Source : increvable anarchiste

simplicité, la juste mesure, l’équilibre et l’harmonie. Il prône l’imitation des chefs-d’œuvre anciens. Le Classicisme atteint son apogée dans la 1ère partie du règne de Louis XIV. Le genre dominant est le théâtre. Écrivains représentatifs : Corneille (pièces de théâtre, 2ème partie de son œuvre), Racine, Molière, La Fontaine, La Bruyère, Boileau, Pascal. Contexte historique : prépondérance de la monarchie absolue avec Louis XIV, conformisme religieux, l’effet d’ordre et de rationalisation de la pensée

l’existence (Francis Ponge) qu’est la poésie. Le silence sous-tend et soutient cette délicate texture que le moindre bruit peut fêler. Dans un Atelier d’Écriture Partagé, c’est un moment immensément touchant de voir ces quatorze ou quinze visages penchés sur leur page, sans obligation, sans pression. Ils écrivent, plantés directement dans le centre mystérieux de leur motivation. Pas d’enjeu, pas de concours, pas d’évaluation. « Vivre, c’est tout. Sans justification. » (Francis Ponge) Cette minute-là

politique. C’est tout naturellement par le truchement de Ricardou que Robbe- Grillet, Simon, Ollier, Pinget et Sarraute figurent souvent au sommaire des cinq premières années. Autour de la revue se groupent des collaborateurs comme Barthes, Todorov, Ponge, Genette, Bataille, Godard, Jakobson, Lacan et bien sûr Ricardou. Tel Quel s’affirme comme le lieu de rencontre entre la littérature moderne et la pensée moderne et se positionne dans un environnement structuraliste. Le soutien est fort entre Tel Quel et