Plan Détaillé Antigone

the orchestra , with the actors and chorus on the same level. Ses quatre autres écoutes (Perses, Les Sept contre Thèbes, Les Suppliantes, Prométhée enchaîné) pourrait bien avoir été effectuée dans l'orchestre, avec les acteurs et le chœur sur le même plan. Previous to the invention of the skene , entrances could only have been made through the two ramps, called eisodoi , which led onto the orchestra . Avant l'invention de la Skene, les entrées ne pouvait avoir été faite par les deux rampes, eisodoi

pendant le XIXème siècle. On ressent les émotions plus vivement : Pour la tragédie, on pousse souvent au pathétique : Exemple Racine. Pour émouvoir, les situations ne doivent pas être subtiles. Pour une pièce plus moderne, on trouve aussi Antigone de Anouilh où à la fin le roi Créon est seul après que toute sa famille se soit suicidée par sa faute : une intrigue surchargée de situations tragiques. Pour la comédie : la caricature est très souvent utilisée comme effet comique : elle rend

devoir de justice et le devoir de charité sont plus restreints que les devoirs qui sont édictés par la morale, ex : la tromperie sur le plan moral est tjrs répréhensible, or en droit on distingue ce que l’on appelle le dolus bonus, c’est-à-dire que c’est une tromperie mineure et le dolus malus, tromperie grave donc sanction (dol= intention de tromper) à sur le plan juridique on ne va sanctionner que le dolus malus. Le problème, c’est qu’au de-là de ces exemples il est difficile de distinguer ce qui

monde n'est-il qu'illusion, ou bien cet artifice est-il nécessaire pour vivre et exorciser la guerre, en constant arrière-plan? Au final traditionnellement heureux du conte se substitue la mort de Thomas. Brutale, solitaire, au milieu d'un champ de bataille, ne figure-t-elle pas la fin d'un rêve dans laquelle la vie même réside? Sous-jacente, d'abord à travers l'arrière-plan de la guerre, menaçante sous la parade légère et folle de la jeune princesse et de sa fille, la mort est en fait omniprésente

la raison d’État. Antigone, au début de la tragédie, est une jeune enfant toute dévouée à la cause paternelle, non par politique ou par esprit de révolte - elle n’aide pas un homme opposé au pouvoir, mais par affection filiale. Antigone trouve alors toutes les attitudes qui vont lui permettre de faire face aux attaques pernicieuses du Chœur et de Créon qui voudraient bien la voir crier grâce. Sublime devant la mort qu’elle accueille comme une libération, toute son 7 Antigone : fille d’Œdipe et

et le parterre central disparaîtra, laissant place à des sièges notamment. L’auteur n’invente donc rien. Ainsi, le lecteur peut reconnaître les lieux et l’action que Montesquieu décrit.  Montesquieu nous apporte une information intéressante sur le plan historique : « Je vis hier une chose assez singulière, bien qu’elle se passe tous les jours à Paris » (1). L’indication temporelle « tous les jours » traduit l’habitude : on en peut déduire qu’à cette époque, le théâtre tient une place relativement

c’est être, à un moment donné, sans attache particulière, allant d’un lieu à un autre, en apparence sans véritable but. En apparence seulement, car l’errance est une quête; une quête d’autre chose, d’un autre lieu. Dans le cas d’une errance sur le plan physique, l’individu part à la recherche d’un lieu acceptable; il s’agit d’une relation personnelle entre ce lieu et l’individu. Elle peut relever du déplacement physique mais aussi d’un cheminement intellectuel ou encore d’une pathologie mentale (cela

et le parterre central disparaîtra, laissant place à des sièges notamment. L’auteur n’invente donc rien. Ainsi, le lecteur peut reconnaître les lieux et l’action que Montesquieu décrit.  Montesquieu nous apporte une information intéressante sur le plan historique : « Je vis hier une chose assez singulière, bien qu’elle se passe tous les jours à Paris » (1). L’indication temporelle « tous les jours » traduit l’habitude : on en peut déduire qu’à cette époque, le théâtre tient une place relativement

lumière. Le premier plan est baigné par l’ombre du corps. La lumière survient alors en irradiant le sujet, des pieds jusqu’au buste, suivant une ligne diagonale. Le fond sur lequel repose le miroir est également noyé par les ténèbres, ainsi que ce qui s’y reflète. Seule la bougie voit sa longue flamme s’étirer verticalement. On peut donc parler de clairobscur. Le bord gauche du tableau rompt la surface rougeoyante par l’ombre de la Madeleine elle-même. 6. Au premier plan, gisent sur le sol

lumière. Le premier plan est baigné par l’ombre du corps. La lumière survient alors en irradiant le sujet, des pieds jusqu’au buste, suivant une ligne diagonale. Le fond sur lequel repose le miroir est également noyé par les ténèbres, ainsi que ce qui s’y reflète. Seule la bougie voit sa longue flamme s’étirer verticalement. On peut donc parler de clairobscur. Le bord gauche du tableau rompt la surface rougeoyante par l’ombre de la Madeleine elle-même. 6. Au premier plan, gisent sur le sol