Poeme 42 De Baudelaire

des phénomènes étranges mis en œuvre par le récit : explication logique, plutôt logique, plutôt surnaturelle, totalement hésitante. Nous réserverons Fleurs de ténèbres pour un prolongement à l’étude de Véra. Ce texte s’apparente davantage à un petit poème en prose qu’à un récit fantastique mais il développe les mêmes thématiques de l’amour et de la mort que Véra. La démarche de lecture se propose de partir des techniques narratives présentes dans chaque récit pour en comprendre les implications sur

les romans de Ken Bugul, mais surtout dans Riwan ou le chemin de sable[41], dernier élément de sa trilogie autobiographique. La narratrice homodiégétique de ce roman n’est autre que Ken, l’héroïne du Baobab fou et Marie Ndiaga dans Cendres et braises[42]. Dans ces trois œuvres, Ken Bugul met l’accent sur l’importance vitale de l’identité : un individu n’est rien quand il n’a pas une identité bien définie ; le reniement de soi conduit à la perte de soi, à la mort sociale ; l’idéal, c’est de rester soi-même

tracer les grandes lignes dans un plan détaillé. Vous pouvez aussi noter quelques formules que vous voulez employer. Gardez toujours une dizaine de minutes pour vous relire. 19 Le cours La poésie La poésie Qu’est-ce qui caractérise un poème? Le fait qu’il soit écrit en vers? Cependant, tous les poèmes ne le sont pas. C’est sans doute l’étymologie du mot poésie (du grec poiein qui signifie « fabriquer, créer ») qui éclaire le mieux sa signification. 1. Un art du langage Les mots sont

chez Saint-Amant, à cette analogie toute relative. La parenté entre oiseaux et poissons est en quelque sorte inscrite dans la nature, qui en fournit d'elle-même deux figures symétriques. La première est l'oiseau aquatique, qui apparaît dès le premier poème, la Solitude, où nous le voyons éteindre 1. Moyse satI/Jé, 1" Partie. z. Lalltr/amont, p. 51. Bachelard rappelle ici les exemples donnb par Rolland de Renéville : confusion entre oiseau et poisson chez l'enfant, rapprochements des deux faunes dans

innombrables ouvrages qui remplissent mon bocal. Mes livres et moi dans le même appartement c’est un cornichon et du vinaigre » Vendredi 11 novembre 1842 Aux environs du samedi 12 novembre 1842 Mardi 15 novembre 1842 De mi-novembre à midécembre 42 Mercredi 16 novembre 1842 Jeudi 17 novembre 1842 Vendredi 18 novembre 1842 Du vendredi 18 au jeudi 24 novembre 1842 14 Vendredi 25 novembre 1842 Le matin, consultation du dentiste Toirac qui lui brûle une dent et y met du nitrate d’argent

Bloemlezing uit de poëzie van Maurice Maeterlinck, Gand, Poëziecentrum, 2002, p. 48-49. 21 Denis Laoureux, Maurice Maeterlinck et la dramaturgie de l’image. Les arts et les lettres dans le symbolisme en Belgique, Brasschaat, Éditions Pandora, 2008, p. 42. 22 Ibid., p. 21. 23 Ibid., p. 28. 24 Alex Pasquier, op. cit., p. 24. 20 9 destin et de l’innocence qu’incarnent non seulement Tintagiles, mais les princesses fragiles, les Maleine, Mélisande, Sélysette ? »25. En 1916, Maeterlinck a réédité ce conte26

brouillards ; Venise elle-même trempe dans les lagunes (...). En revanche le Midi est naturaliste, car la nature y est si belle et si claire que l’homme, n’ayant rien à désirer, ne trouve rien de plus beau à inventer que ce qu’il voit. » Charles BAUDELAIRE « Le ciel m’a fait poète, mais c’est pour vous faire entendre le cri de la misère du peuple ». George SAND « En Orient, nous devons rechercher le Romantisme suprême ». SCHLEGEL « Voulais-je chanter l’amour, il se muait en douleur ; voulais-je ne

Fusil court à canon évasé. - «preux» (page 16) : Brave. Vaillant. - «sbires» (page 30) : Hommes de main. Hommes qui exercent des violences au service d’un pouvoir oppressif. - «trésette» (page 32) : Jeu de cartes italien. - «cocagne» (page 42) : Pays imaginaire où on a tout en abondance. - «huguenots» (page 44) : Surnom (à l’origine péjoratif) donné par les catholiques aux protestants. - «rouvre» (page 58) : Variété de chêne - «embéguinées» (page 88) : Coiffées d’un «béguin», coiffe

baroque………………………………………………………… 37 1.4.4. Le roman classique……………………………………………………….. 38 1.5. La nouvelle……………………………………………………………………… 41 1.5.1. L’étymologie du mot nouvelle……………………………………………. 41 1.5.2. Les définitions de la nouvelle…………………………………………….. 42 1.5.3. Nouvelle contre Roman ……..…………………………………………….44 2. PARTIE 2 – Analyse de l’œuvre de Madame de La Fayette………………………47 2.1 Le mode d’écriture de Madame de La Fayette………………………………. 48 2.1.1 Analyse psychologique…………………………………………………… 48 2

une forme poétique. Pour L’Inquiétude d’être au monde, c’est évident, et visible dans le texte même. Mais la structure de La Voix et l’Ombre, son esthétique fragmentaire, sonttrès proches de la grande tradition française du poème en prose, celui d’Aloysius Bertrand et de Baudelaire. Or, la forme poétique est, entre toutes, celle par laquelle la subjectivité de l’auteur rejoint celle d’un public, lecteur, déclamateur, auditeur. Trois auteurs, aussi différents que Gérard Genette, Richard Millet, Camille