Poeme 42 De Baudelaire

.....................114 Liste des illustrations Figure 1: Nadar (Félix Tournachon, dit). Portrait de Charles Baudelaire. 1859. Photographie n/b. (Reproduction tirée de Aaron Scharf, Art and Photography, New York: Pelican Books, 1979, p. 64 )...............................................................................86 Figure 2: Manet, Édouard. Portrait de Charles Baudelaire. 1865. Eau-forte. (Reproduction tirée de Aaron Scharf, Art and Photography, New York: Pelican Books, 1979, p. 64)

1 C O NS O M M AT IO N 33 Société .................................................................................................. 34 Cultures ................................................................................................. 42 UNITÉ 2 T E R R ITO IR E S 50 Société .................................................................................................. 51 Cultures ............................................................................................

de grec, il lut ‘’Le voyage du jeune Anacharsis en Grèce, dans le milieu du IVe siècle avant l'ère vulgaire’’, de l'abbé Jean-Jacques Barthélemy (qu’il allait faire lire par le cheval Sthène dans ‘’Les fleurs bleues’’). Le 18 août, il écrivit un poème visionnaire, ‘’Les derniers jours’’, qui semble correspondre à une crise spirituelle. Il avait déjà suffisamment écrit pour pouvoir établir la bibliographie de ses œuvres. À la fin de l’année, il se prit de passion pour les mathématiques, que toute

1876 : 14 ans Chapitres Dates Résumé I (25 pages) Juillet 1862 Première rencontre Claude-Christine 1 jour II (36 pages) Juillet 1862 Pierre Sandoz pose pour Pierre. 1 soir Soirée entre Claude, Sandoz et Dubuche. Souvenirs d’enfance et de jeunesse III (42 pages) Juillet 1862 (une Flâneries dans Paris – Descriptions naturalistes semaine + tard) Présentation des personnages secondaires 1 jour Premier repas chez Sandoz : harmonie entre les amis IV (30 pages) Août 1862 – Amitié Claude/Christine, leurs promenades

exprimant sa douleur après la disparition de la femme aimée est l’un des topoi majeurs de la littérature ; les élèves peuvent donc poursuivre leur lecture du récit de Virgile en lisant ou en relisant des sonnets de Ronsard et de Desportes, ou tel poème d’Éluard (par exemple « Notre vie »). Orphée à l’opéra et au cinéma Le livre IV des Géorgiques peut servir d’entrée à l’Orfeo de Monteverdi (1607), à Orphée et Eurydice de Gluck (1774), sans oublier la parodie Orphée aux Enfers d’Offenbach (1858).

en relation des œuvres et de l'histoire. Mais à ignorer ainsi l'inscription historique des œuvres la critique thématique en vient à s'intéresser surtout aux auteurs qui 14 partagent la même conception qu'elle de l'œuvre littéraire : Rousseau, Baudelaire, Mallarmé, Flaubert, Chateaubriand, etc. plutôt que Corneille, Montesquieu, Ronsard ou Voltaire. En revanche, les analyses proprement "structuralistes" ne rapportent pas le texte à la conscience de l'auteur, ni d'ailleurs à son inscription socio-historique

Qu'en sortant des grands bois sourds. " Soit ; n'y pensons plus ! " dit-elle. Depuis, j'y pense toujours.Texte 2  : Victor Hugo, Les Contemplations , « Melancholia », vers 1 à 42, III, 2, 1856. Écoutez. Une femme au profil décharné,Maigre, blême, portant un enfant étonné, Est là qui se lamente au milieu de la rue. La foule, pour l’entendre, autour d’elle se rue. Elle accuse quelqu’un, une autre femme, ou bien Son

souci d'écrire un livre et de sceller «dans le bloc résistant» d'un style impeccable un texte qui, finalement, ne compterait que sur ce style pour s'assurer une audience. Alors que Victor Hugo faisait du roman tantôt une vision historique, tantôt un poème symbolique, que George Sand l'inondait de lyrisme, que Balzac y poursuivait une enquête sociologique, que Stendhal l'employait comme un instrument d'observation psychologique, Mérimée, lui, était purement artiste : son œuvre relève de la théorie de

noir sanglot. (…) Elle songe, elle rêve. – Et tant de pauvreté ! Ses petits vont pieds nus l’hiver comme l’été. Pas de pain de froment. On mange du pain d’orge. » Description de l’intérieur & du corps du pauvre. Transformation du style. Le poème n’est plus dans la métaphore, la narration des faits mais description du quotidien, de la matérialité du quotidien du pauvre. Documentation ce que le statut du pauvre a d’inacceptable par sa matérialité même : être pied nu, on ne mange rien, pas de

besoin vague de jouissance, une fermentation du sang parcouraient sa chair excitée par les ardeurs de ce jour." (2 ) (1) Deux Amis, Contes et Nouvelles, Tome II, p. 193. (2) Une p.!artie de ~pagne, Contes et Nouvelles, Tome l, p. 378. ... i - 42 - L'eau, dans cette nouvelle, et d,'ms beaucoup d'autres, devient le catalyseur de la sensualité, le témoin du plaisir. Au calme de l'eau s'ajoute le charme des campagnes qui fait na1tre chez les jeunes gens les ardeurs les plus insensées se terminant