Poesie Transfiguration Du Reel

l'aube sous une forme féminine, associée à un champ lexical de l'amour peut éventuellement faire penser à un rêve érotique s'achevant dans la frustration au moment de l'étreinte. Mais il faut surtout voir dans "la déesse" une image idéalisée de la Poésie ou de la Beauté, dans l'enfant une représentation du poète, et dans les pouvoirs magiques que le texte lui prête la capacité de l'artiste à établir une connivence avec la nature, à parvenir à l'inconnu, à se faire voyant. Le poème peut donc s'interpréter

véritable ponctuation. »A: « A la fin tu es las de ce monde ancien » A: «  Pour ce qui est de la poésie libre dans Alcools , il ne peut y avoir aujourd’hui de lyrisme authentique sans la liberté complète du poète, et même s’il écrit en vers réguliers, c’est sa liberté qui le convie à ce jeu; hors cette liberté il ne saurait y avoir de la poésie.  »(lettre à sa marraine, 30/10/15) A.: « Je ne cherche qu’ un

convention, d'où une certaine liberté. Il pouvait alors exprimer ce que les genres "nobles" laissaient de côté : évocation des moeurs du temps, personnages proches de la réalité quotidienne. De plus, il atteignait un puplic plus populaire, que la poésie et le théâtre be pouvaient conquérir. L'empire moderne du roman nait avec La Nouvelle Héloïse, qui donne, par le truchement de ses héros, des leçons d'amour, de sagesse et de bonheur. Le public populaire est avide de romans, et le roman commence

en novembre pour un an de service militaire qui le mènera pendant un moment en Afrique du Nord. 2/ Ses années à Paris: Il part s'installer à Paris en 1882 et commence des études de droits, qu'il ne terminera jamais car il choisit sans retour la poésie. Il fréquente particulièrement le salon de Stéphane Mallarmé pour qui il a la plus grande admiration. Au printemps 1883, il fait sa première visite en Bretagne,dans le Morbihan. Il fait paraître trois petits ouvrages dramatiques: Maman « naïvetés

l’esprit ont été scindés. Il s’agit de retrouver le corps et d’en finir avec les chefs-d'oeuvre et la suprématie du texte. Celui-ci doit être éliminé. Le décor ne doit plus représenter le réel mais être un acteur. De même la musique, le costume. Il faut en finir avec la rampe. Le théâtre doit devenir une poésie pour les sens, un langage physique, plastique et concret dont le metteur en scène devient le démiurge. 
 Les arts plastiques revalorisent le corps parallèlement dans les années 60, et certains

en Afrique. C’est là que s’arrêtent ces pérégrinations, dans la mesure où, atteint par la gangrène, il est rapatrié d’urgence en France, où il décèdera après avoir été amputé d’une jambe, en 1891. Ses œuvres sont toutes extrêmement célèbres : - Poésies (1868-1871) : des poèmes d’adolescence, écrits selon des formes, des rythmes et des vers réguliers. - Une Saison en enfer (1873) : récit poétique en prose de la « saison » vécue par le poète en compagnie de son ami Verlaine - Illuminations (1886)

d’armes en Afrique. C’est là que s’arrêtent ces pérégrinations, dans la mesure où, atteint par la gangrène, il est rapatrié d’urgence en France, où il décèdera après avoir été amputé d’une jambe, en 1891. Ses œuvres sont toutes extrêmement célèbres : Poésies (1868-1871) : des poèmes d’adolescence, écrits selon des formes, des rythmes et des vers réguliers. Une Saison en enfer (1873) : récit poétique en prose de la « saison » vécue par le poète en compagnie de son ami Verlaine Illuminations (1886) :

accessoirement repris dans des recueils postérieurs, la plupart du temps dans des anthologies ; il s'agit donc de recueils qui, dès leur premier état, ont atteint leur forme définitive. Leur autonomie peut tenir à plusieurs raisons. Il peut s'agir de poésie de circonstance (Poèmes pour la paix, Hommages), de recueils écrits en collaboration avec d'autres poètes (les Malheurs des immortels avec Max Ernst, Ralentir Travaux avec René Char et André Breton, l'Immaculée Conception avec ce dernier

une valeur d’expressif, à fonction didactique. Etant l’enfant de son siècle, Chénier passe par la même évolution au niveau du traitement qu’il réserve à l’espace dans son recueil poétique, et surtout dans ses Elégies et ses Dernières poésies que l’on prend pour base de notre analyse. Il soumet ce topos littéraire au double enjeu du siècle : celui d’attester la singularité de son point de vue, son esthétique, en inventant une forme originale de l’espace et s’éloignant des lieux communs

dans les années 1920-1940, a développé une œuvre poétique sur son pays. A partir du "style documentaire" d’Evans, Chevrier prône le métissage et montre qu'une photographie en lien avec la réalité peut devenir une œuvre d'art quand elle porteuse de poésie, d'imaginaire, de récit, d'informations. De formes qui lui donnent son autonomie. "La question n'est pas de savoir si la photographie est de l'art mais quand elle devient de l'art." La «forme-tableau» au-delà de la suspension du temps, du choix