Polyeucte

doute, a laissé de belles poésies spirituelles. Corneille, Brébeuf, Godeau se sont inspirés de l'Imitation et des Psaumes. Mais ils écrivaient dans le goût Louis XIII, qui était un goût trop fier et même quelque peu capitan et matamore. Comme Polyeucte au temps du Cardinal, leurs poètes pénitents avaient un chapeau à plumes, des gants à manchettes et une longue cape que la rapière relevait en queue de coq. Verlaine fut humble naturellement; la poésie mystique jaillit à flots de son cœur et il retrouva

mais  anachroniques.  Ce  qui  importait,  ce  n'était  pas  de  faire  vrai,  mais  de  faire  «  chic  »,  de  sorte  que  personne  ne  s'étonnait  de  voir  Auguste  porter  un  large  chapeau  avec  deux  rangs   de  plumes  rouges  ou  que Polyeucte portât une perruque,  un feutre et des gants.      Costumes :    Influence et inspiration :      Grandes oeuvres :    Lieux :  Au  début  du  XVIIe​   siècle,  Paris   ne  possède  qu'une  seule  salle  de  théâtre  :  l'Hôtel  de  Bourgogne   

premières œuvres (1630-1637), comédies (Le Menteur) ou tragi-comédies (Le Cid, L'Illusion comique) montrent son goût baroque pour le mélange des genres et les effets spectaculaires. Même si, avec ses dix-sept tragédies régulières (Horace, Cinna, Polyeucte), il devient, à partir de 1640, le 'modèle des écrivains de son époque, il a une conception souple des règles classiques. C'est pourquoi il écrit aussi des « pièces à machines» (avec des machineries assurant des effets spéciaux extraordinaires) comme

repose sur l'idée que le poète lyrique, même lorsqu'il parle en son nom, est semblable à l'acteur qui joue sur scène les sentiments du personnage qu'il incarne. Ou encore, le poète est semblable au dramaturge qui, comme Corneille, fait s'exprimer Polyeucte ou le Cid. Si les sentiments ne sont pas vrais et réels, c'est-à-dire si le poète n'est pas réellement dans la situation qui produit les sentiments dont il a besoin, il doit en exciter en lui qui soient semblables aux vrais, en feindre qui répondent

crime qu'il s'apprête à commettre. ** Commentaires : Ce n’est pas là uniquement un morceau de bravoure, mais une étude psychologique capitale. Dans une tragédie classique, le héros cherche dans le silence une sorte d’intériorisation (stances de Polyeucte ou de Rodrigue). Lorenzo, au contraire, a besoin de s’extérioriser. Un héros romantique pur ferait parade de son héroïsme, soit qu’il en s’exaltant, soit en pleurant sur lui-même. Lorenzo, lui, logique dans son déséquilibre, va droit au but dans

œuvre fut l’objet d’une querelle car les règles classiques de la tragédie n’étaient pas respectées. Les pièces de Corneille sont caractérisées par un conflit entre l’amour et l’honneur. Son grand concurrent était Jean Racine. Œuvres : Horace, Cinna, Polyeucte,… MOLIERE (1622-1673) : fondateur de L’Illustre Théâtre en 1643 avec l’aide Madeleine Béjart. Il était sous la protection inconditionnelle de Louis XIV. Son but était de faire éclater la vérité des mœurs et des caractères ainsi que les grands problèmes

n'était qu'un enthousiaste; son frère, Barthélemy Diaz, qui partit de Rome pour aller assassiner saintement son frère, et qui le tua en effet pour l'amour de Dieu, était un des plus abominables fanatiques que la superstition ait pu jamais former. Polyeucte qui va au temple, dans un jour de solennité, renverser et casser les statues et les ornements, est un fanatique moins horrible que Diaz, mais non moins sot. Les assassins du duc François de Guise, de Guillaume, prince d'Orange, du roi Henri III,

/Trouvait sur son passage une porte fermée ; ». Contre la logique de la vengeance païenne, seule la grâce, le pardon offre du point de vue chrétien qui est celui des créateurs du XVIIe siècle une réponse politique louable (voir Cinna, ou encore Polyeucte dont on a parlé en CM). 4/Le personnage d’Épicharis fut interprété par l’actrice Madeleine Béjart. Après avoir fait quelques recherches sur cette femme, vous vous demanderez pourquoi ce rôle lui a été attribué, et si elle a pu avoir une influence

repose sur l'idée que le poète lyrique, même lorsqu'il parle en son nom, est semblable à l'acteur qui joue sur scène les sentiments du personnage qu'il incarne. Ou encore, le poète est semblable au dramaturge qui, comme Corneille, fait s'exprimer Polyeucte ou le Cid. Si les sentiments ne sont pas vrais et réels, c'est-à-dire si le poète n'est pas réellement dans la situation qui produit les sentiments dont il a besoin, il doit en exciter en lui qui soient semblables aux vrais, en feindre qui répondent

comédies de mœurs enracinées dans la société contemporaine (La Place Royale, 1636-1637; L'Illusion comique, 1635). Il remporte un triomphe avec Le Cid en 1637 qui marque un virage vers la tragédie. Ses grandes tragédies (Horace, 1640; Cinna, 1641; Polyeucte, 1642) consacrent un modèle de héros qui sait privilégier dans une situation de choix difficile (le dilemme cornélien) les exigences les plus élevées. Il est élu à l'Académie française en 1647. Auteur à succès, passionné par le roi, il est peu à