Ponge Et La Modernité

les façades et les murs, bleu clair pour le ciel, quelques notes de rouge. Enfin, cinq lustres sont suspendus au-dessus de la scène. Souvent commenté par les critiques de l’époque, ce décor de Jouvet et Bérard frappe les contemporains par sa modernité. Ainsi, les personnages passent d’un lieu à l’autre de façon fluide : les problèmes de vraisemblances sont résolus sans que le rythme de la pièce subisse de ralentissement. Mais la stylisation limite le réalisme : il s’agit bien d’un décor de

Cimetière marin » À Dada, le surréalisme ! L’idée ? C’est à Tristan… Chapeau, Breton ! Chapeau, Paul Eluard ! Aragon, ton Elsa… Robert Desnos, son pélican À travers chants Cendrars, la folle aventure Michaux, ses choix, ses shoots Les choses de Ponge Prévert fait le Jacques Poèmes de Char : habits à merveilles L’ébéniste du sens : Guillevic Cadou, l’infiniment doux Chapitre 24 - Depuis 1950, la scène Coups de théâtre Les salles d’attente de Beckett « La Cantatrice » sauve Ionesco Les

de nature intuitive (ou une rit vidente.) Il y a des propositions universelles qui a partir du moment ou elles sont formul ressenti comme indiscutable. A lpoque un universaux est Dieu existe proposition universelle limit par une unit de personne. Ponge, la table. quand on fait table rase, il reste encore la table Une fois que ces universaux ont t formuls, ils simposent par eux meme, sils sont ressenti comme vrai. Ils sont indmontrable, ce nest pas a partir de mesures dlaboration, ils simpose comme

Benjamin, qui ne concernent pas les traductions de Jaccottet ; nous reviendrons toutefois plus loin sur sa réflexion autour de la traduction. La langue de Hölderlin présente des particularités qui ne permettent de le rattacher à aucune école ; par la modernité de son écriture, il semble se détacher à la fois des canons du classicisme et de ceux des poètes “romantiques”. Si les premiers poèmes sont écrits dans une langue assez transparente, celle-ci peu à peu se complexifie et se surcharge. Les articulations

puisse plus signifier aujourd'hui, si jamais elle l'a pu, « être sensible », comme le suggère Kant qui parle ailleurs de « ton populaire » ¹, on peut tirer une leçon formelle et analogique de la réponse à Garve — et d'avance à tous les Garve de la modernité : « Au si fréquent reproche d'obscurité, même de celle qui est délibérée, donnant l'apparence d'une profondeur affectée dans l'exposé philosophique, je ne saurais mieux répondre ou remédier qu'en me pliant au devoir que M. Garve, un philosophe au

la turcité, bien plus qu’à l’islam – tout objectif de conversion est d’ailleurs officiellement dénié. Les Etats africains accueillent avec satisfaction ces institutions privées ambitieuses, largement ouvertes sur les sciences, les langues et la modernité : elles participent du rattrapage du retard national en matière de scolarisation, aux frais des nouvelles couches moyennes urbaines avides d’ascension sociale. Elles constituent souvent la seule alternative de qualité au 13 lycée français ou

tiraillé qu’il est entre « le Spleen » et « l’Idéal ». À l’opposé de la poésie « utile » et efficace, il existe une poésie plus gratuite qui est un jeu sur le langage pour en révéler toutes les potentialités. La démarche d’un poète comme Francis Ponge témoigne du souci d’une exploration du monde et des mots pour le dire, quand il choisit Le Parti pris des choses et joue avec la richesse de sens du réel le plus prosaïque : le cageot, l’huître, le galet, le pain... Dans le poème « Le 121 Écriture

tiraillé qu’il est entre « le Spleen » et « l’Idéal ». À l’opposé de la poésie « utile » et efficace, il existe une poésie plus gratuite qui est un jeu sur le langage pour en révéler toutes les potentialités. La démarche d’un poète comme Francis Ponge témoigne du souci d’une exploration du monde et des mots pour le dire, quand il choisit Le Parti pris des choses et joue avec la richesse de sens du réel le plus prosaïque : le cageot, l’huître, le galet, le pain... Dans le poème « Le 121 Écriture

plus nettement, ce qui n’est pas le cas : le texte est trop « poétique » pour être prose et trop « prosaïque » pour être poésie. Cependant, quand on compare le texte à la poésie contemporaine, on ne voit pratiquement pas de différence. Chez Francis Ponge par exemple, on peut très bien remarquer cet intérêt pour l’infime, l’insignifiant, l’ordinaire qui devient cause d’intérêt, sujet de poésie. Les passages cités pourraient donc simplement relever d’une poésie différente, sans diction classique, d’autant

Mal, tiraillé qu’il est entre « le Spleen » et « l’Idéal ». À l’opposé de la poésie « utile » et efficace, il existe une poésie plus gratuite qui est un jeu sur le langage pour en révéler toutes les potentialités. La démarche d’un poète comme Francis Ponge témoigne du souci d’une exploration du monde et des mots pour le dire, quand il choisit Le Parti pris des choses et joue avec la richesse de sens du réel le plus prosaïque : le cageot, l’huître, le galet, le pain... Dans le poème « Le 121 Écriture