Ponge La Radio

Meffre. Parmi les auteurs et collaborateurs, on note Roland Barthes, Georges Bataille, Jacques Derrida, Jean-Pierre Faye, Michel Foucault, Julia Kristeva, Bernard-Henri Lévy, Marcelin Pleynet, Maurice Roche, Philippe Sollers, Tzvetan Todorov, Francis Ponge, Umberto Eco, Gérard Genette, Pierre Boulez, Jean-Luc Godard, Philippe Muray ou Pierre Guyotat. La publication s'est interrompue en 1982. Les Éditions du Seuil ayant refusé de céder le titre, la revue qui avait déménagé aux Éditions Denoël dut changer

que nourrir leurs réflexions lors des dissertations. Les émissions littéraires : elles sont souvent orientées grand public à la télévision (mais La grande Librairie évoque de nombreux auteurs) mais regorgent d’inventivité, voire d’érudition, à la radio. Les documents iconographiques : portraits d’écrivains, tableaux ou photographies en liaison avec l’œuvre étudiée. Encore une fois, ces exigences se retrouvent dans les instructions officielles même si elles restent secondaires au regard des exercices

commencé à mobiliser activement les outils du soft power. Un des symboles les plus visibles en est le développement des 22 Instituts Confucius dans 18 pays43 du continent. La Chine développe également sa communication publique avec la chaîne de radio Radio Chine Internationale, le mensuel « ChinAfrica », des sites internet dédiés (site du FOCAC en mandarin, français et anglais) ou des rubriques « Afrique » sur les principaux sites (Xinhua, CCTV44,…). Suite à un accord signé en décembre 2010 avec un

en question la représentation traditionnelle de la poésie en renouvelant le travail sur le rythme, le lexique et les images. Ex. : « Mais brisons-la : car le pain doit être dans notre bouche moins un objet de respect que de consommation. » (Francis Ponge, « Le Pain », Le Parti pris des choses, 1942) Il se libère des formes fixes. Ex. : « Que les fins de journées d’automne sont pénétrantes ! Ah ! pénétrantes jusqu’à la douleur ! car il est de certaines sensations délicieuses dont le vague n’exclut

légende, qui généralement simplifie et déforme, avec lui n'a jamais su où donner de la tête. Quel Hugo doit-elle privilégier? Pour ma part, je lui voue un culte global, que j'ai tenté de faire partager, dans le cadre de mes émissions poétiques à la radio et à la télévision, ou encore au Club des Poètes, où depuis bientôt un quart de siècle, Hugo a toujours eu sa place, dans nos programmes. Mais comment ne pas se perdre dans cet univers? L'abondance et la diversité du génie de Hugo et sans doute une

légende, qui généralement simplifie et déforme, avec lui n'a jamais su où donner de la tête. Quel Hugo doit-elle privilégier? Pour ma part, je lui voue un culte global, que j'ai tenté de faire partager, dans le cadre de mes émissions poétiques à la radio et à la télévision, ou encore au Club des Poètes, où depuis bientôt un quart de siècle, Hugo a toujours eu sa place, dans nos programmes. Mais comment ne pas se perdre dans cet univers? L'abondance et la diversité du génie de Hugo et sans doute une

ramènent le lecteur vers le quotidien. Dans Le Parti pris des choses, Francis Ponge choisit par exemple de mettre en lumière toutes ces « choses » que le lecteur rencontre chaque jour, bien souvent sans y prendre garde. « Le Cageot », « La Bougie », 122 Sujet 5 – Le corrigé « Le Pain » : autant de thèmes anodins qui deviennent pourtant, pour Francis Ponge, l’occasion de proposer des créations poétiques originales. Ponge va même jusqu’à adapter la forme au sujet en affirmant que « chaque objet

loing flottant. (Salomon Certon, 1552-?) Le lipogramme a été en particulier utilisé par l'Oulipo, et Georges Perec a écrit un roman entier de cette façon, en s'interdisant la lettre e, La Disparition Il mit la radio : un air afro-cubain fut suivi d'un boston, puis un tango, puis un fox-trot, puis un cotillon mis au goût du jour. Dutronc chanta du Lanzmann, Barbara un madrigal d'Aragon, Stich-Randall un air d'Aida. A l'inverse dans Les Revenentes, il s'impose

JACQUES PRÉVERT RICARDO A. SOLER Dissertação apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Letras da UFRGS como requisito final para obtenção do grau de Mestre em Letras, área de Literaturas Francesa e Francófonas. ORIENTADOR: PROF. DR. ROBERT PONGE PORTO ALEGRE AGOSTO DE 2001 2 TABLE DES MATIÈRES RÉSUMÉ 07 RESUMO 08 INTRODUCTION 09 CHAPITRE I: LA RHÉTORIQUE 11 La rhétorique et l’art La rhétorique: quelques définitions Quelques éléments d’histoire de la rhétorique

et rompt 19. Cette préoccupation de lier le sort de la littérature à celui de la classe ouvrière est aussi celle de Sartre (p. 304) et c’est elle qui le poussera à avoir recours à la fiction romanesque et aux techniques des mass-médias (journal, radio, cinéma). 21 Intellectuel surréaliste (après 1945) avec celui qu’il considérait comme un allié dans sa lutte contre les communistes. L’Homme révolté (1951) est un grand essai de Camus pour sortir de l’absurde (« Je me révolte donc nous sommes