Portrait De Arnolphe

comédie sérieuse Dès le début de sa pièce, Molière donne le ton de sa comédie sérieuse. Certes, le caractère d’Alceste est caricatural et prête à rire mais Molière lui donne une profondeur et une complexité qui le mettent à part dans sa galerie de portraits. Contrairement à L’Avare ou au Bourgeois gentilhomme par exemple, animés par un vice unique (la cupidité ou la vanité), et même contrairement à Tartuffe, hypocrite sans scrupule versé dans la dévotion par pur intérêt, Alceste, lui, est tiraillé par

maître, quelques mois après son mariage avec Armande Béjart, en écrivant l'école des femmes (1662), la première des comédies de la maturité en cinq actes et en vers : sur fond d'intrigue rebattue (la précaution inutile), il réussit la peinture d'un Arnolphe, barbon profond et tourmenté par la peur d'être trompé, un obsédé en somme - le premier d'une lignée à venir qui fait le malheur de ses proches, de sorte que la pièce oscille entre le comique et le pathétique. Avec une telle matrice dramatique

rivaux de l’hôtel de Bourgogne ont trouvé le sujet propice pour l’insulter. Ils le trouvaient nul en tragédie. Deuxièment, sa pièce « l’école des femmes « » a ébranlé le public parisien qui l’a considérée une humiliation à la société française. Arnolphe, l’exemple du cocu qui enfermait sa jeune épouse Agnès pour ne connaître autre amour que le sien .Les précieuses se révoltent, une deuxième fois après les précieuses ridicules. Molière, rédige une autre pièce pour se défendre. C’était la critique

même situation, parole, geste = effet mécanique + effet d’accélération L’exagération : grossissement ; la situation est amplifiée Rencontre inattendue, malencontreuse Comique de caractère : Obsession, manie d’un personnage tourné en ridicule.. (Arnolphe) (Orgon) Comique de geste : coups, gifles, bastonnades, chute, mouvements mécaniques.. Les formes du comique. Le burlesque : il repose sur le décalage entre l’objet décrit et le niveau de langue choisi, Peint des situations sérieuses en

lesquels sont construit certaines intrigues théâtrales retiennent-elles l’attention du spectateur ? I- Par les complots qui mènent à une complicité avec le publicA- Mise en place d’une comédieExemples : comiques de situation et quiproquos· Les F.C : le portrait d’Araminte· Le Barbier de Séville : le comte qui est déguisé afin de tromper BartholoB- Les interactions entre les spectateurs et les comédiensExemples :· Monologue de Lorenzaccio, seul le spectateur connait son projet, complicité avec le spectateur

aurait  développé  leur  esprit.  En  effet,  la  plus  part  du  temps,  pour  les  hommes,  plus  les  femmes  sont  spirituelles  et  cultivées,  plus  elles  sont  dangereuses.  Ils  se  méfient  de  leur  curiosité​ ,  tout  comme  le  fait  Arnolphe  avec  Agnès  dans  L'  École  des  femmes  : le bouffon préfère être marié à une ignorante idiote mais fidèle et  honnête (dit­il) que d'épouser une ''spirituelle'' et de finir cocu.      Enfin  d'autres encore  choisissaient d'aller au couvent​

spectateur de pièces de théâtre, a fortiori lorsqu’il s’agit d’une comédie? Que se cache-t-il derrière cette manifestation physique: gaieté, moquerie, cruauté ? Alceste répliquait sur un ton sans appel à Célimène qui amusait sa petite cour par les portraits cruels qu’elle dressait : « les rieurs sont pour vous, Madame, c’est tout dire ». Le célèbre Misanthrope de Molière ne dénonce-t-il pas le rire mal employé? Sujet : Ainsi, nous pouvons nous demander si les aspects comiques d’une pièce de théâtre

place. Ici, tout est théâtre : au lieu de rapporter ses mésaventures par un long récit, La Grange mime le comportement des précieuses, leurs minauderies, leur arrogance, et c’est déjà l’occasion d’une pantomime comique. Et quand il croque le portrait pittoresque de Mascarille, on comprend aussitôt que valets et précieuses sont faits pour se plaire… À leurs prétentions au raffinement précieux, s’opposent, de façon burlesque, les propos épais de Gorgibus : on ne peut rêver père moins complice

déterminant possessif « mon » et l’adjectif « cher » lorsqu’elle s’adresse à Valmont, ce qui prouve qu’elle le manipule grâce à son éloquence. Aussi, elle met une distance entre elle et les deux personnages Gercourt et Cécile, lorsqu’elle dresse leur portraits. Ce ne sont que des pions de son jeu, qu’elle manipule à sa guise. Les termes péjoratifs pour désigner Gercourt appartiennent au vocabulaire de la bêtise : « sotte présomption, ridicule prévention, (les termes « sotte » et  « ridicule » sont utilisés

ruban : quel jeu, quelles expressions du visage, quelles intonations ? • Les 2 rivaux : (III,4) Horace lit à Arnolphe la lettre d’Agnès. Le jeu du jaloux. Evolution du personnage d’Agnès toujours vue à travers le regard d’un homme : Intérêt d’utiliser un récit et une lettre qui ne sont pas des procédés visuels théâtraux ? • La révolte (V,4) : la jeune fille s’affirme. Face à elle, Arnolphe essaie de la dominer, puis de l’amadouer. Le ridicule du barbon amoureux. L’éducation amoureuse et son influence